يعيد تكسيمي بارا رواية الجريمة إلى دائرة الضوء مع إطلاق مسألة عائليةفيلم إثارة وجريمة يمزج بين أسرار العشائر، ومؤامرات الشرطة، ومناظر طبيعية باسكيّة مألوفة بقدر ما هي مثيرة للقلق. ينتقل الكاتب والسيناريست والمسرحي مؤقتًا من جبال البرانس الأراغونية ليُحوّل الأحداث إلى مزرعة قرب بلباو، حيث تهز جريمة عائلة عريقة من رجال الأعمال.
مع هذا اللقب الجديد، يرسخ المؤلف مكانته ضمن ما هو معروف بالفعل باسم euskal noirتيارٌ من أدب الجريمة يستغل جغرافية ومناخ وتوتر البيئة الريفية في إقليم الباسك كجزءٍ فاعلٍ من الحبكة. فبدلاً من اللجوء إلى سلسلةٍ من جرائم القتل البشعة أو المختلين عقلياً، يختار بارا غموضاً متواصلاً، وجواً مشحوناً، وشخصياتٍ تتنقل في تلك المساحة الحرجة بين الولاء العائلي والشعور بالذنب.
جريمة في مزرعة في إقليم الباسك وعائلة تحت طائلة الشبهات
En مسألة عائلية, تدور أحداث الفيلم حول مزرعة في إلوريو، مملوكة لعائلة إلوردي.عائلة ثرية من رجال الأعمال المتخصصين في قطاع الأثاث. بعد وفاة رب الأسرة، تولى الابنان الباقيان إدارة الشركة، بينما تنازل الثالث عن أسهمه ليعيش حياةً أكثر حريةً وانفتاحاً، بعيداً كل البعد عن أعمال العائلة.
تبدأ الرواية عندما تستيقظ حبيبة الابن الأوسط في مزرعة بالقرب من بلباو بجوار جثة مقطوعة الرأس. تدّعي أنها جثة شريكها. لكن عندما تصل شرطة إقليم الباسك إلى مكان الحادث وتجري تحقيقها الأولي، تكتشف أن المتوفى ليس من عائلة إلوردي، بل رجل مجهول للجميع. هذا الاكتشاف المفاجئ يفتح تحقيقًا يكشف تدريجيًا أسرار العائلة.
من تلك اللحظة تبدأ الأسرار والضغائن القديمة والغيرة المتضاربة في الظهور.بينما تحاول الشابة تجميع خيوط ما حدث ليلة الجريمة، وسط ثغرات هائلة في ذاكرتها، يتحرك القاتل المزعوم متخفياً في الضباب الذي يحيط بالمزرعة. لا يبدو أن أحداً يقول الحقيقة كاملة: فكل تصريح يخفي تفاصيل دقيقة وضغائن قديمة، ويصبح انعدام الثقة هو السائد في قصة اعتادت على الحفاظ على المظاهر.
العبارة التي تظهر على الغلاف الخلفي، "يمكنك دائماً أن تثق بالعائلة، حتى في ارتكاب جريمة."هذا يُلخص نبرة الكتاب: تُصوَّر العائلة في آنٍ واحد كملاذٍ ومصدرٍ محتملٍ للسقوط. فالمزرعة ليست مسرح الجريمة فحسب، بل هي أيضاً رمزٌ لسلالةٍ بنت ثروتها على قراراتٍ باتت الآن تُطاردها.
بغض النظر عن "من فعلها"، تستخدم بارا القضية الجنائية للتحدث عن الحب والهوية والشعور بالذنب والتسامح وتلك الإرث العاطفي. تُورَث هذه الممتلكات عبر الأجيال دون الحاجة إلى إدراجها في أي وصية. يحافظ التحقيق البوليسي وعمل شرطة الباسك (إرتزاينتزا) على وتيرة الإثارة، لكن التركيز غالبًا ما يتحول إلى الديناميكيات الحميمة لعائلة إلوردي ومن يدورون حولها.
إيوسكال نوار: الأجواء والمناظر الطبيعية والواقعية فوق الاستعراض
ويقر المؤلف نفسه بذلك في قصصه يلعب الفضاء الجغرافي والخصائص البشرية دوراً لا يقل أهمية عن المؤامرة الإجرامية نفسها.. في حالة مسألة عائليةالوادي الذي يقع فيه المنزل الريفي قريب منه بشكل خاص: إنه المكان الذي قضى فيه طفولته، وهي منطقة يعرفها عن كثب، حيث عاش مع عائلات ثرية وورثة شركات تقليدية.
ويؤكد على أهمية تلك المعرفة المباشرة بالبيئة. يساهم ذلك في جعل القصة مقنعة للغاية للقارئالأمر لا يتعلق فقط بوصف بيئة ريفية، بل يتعلق بنقل الأجواء: البرد القارس، والجبل المهيب والحامٍ في الوقت نفسه، وتقارب القرى، والتوترات الكامنة في المجتمعات الصغيرة حيث يعرف الجميع بعضهم بعضاً.
في هذا الإطار، تسمية euskal noirاسم ظهر بشكل شبه عفويعلى غرار ما حدث مع أفلام الجريمة الإسكندنافية؛ انظر، على سبيل المثال، الأعمال التي تستكشف أسرار عائلية وأساطير الباسكيشير بارا إلى أنه لا يوجد "إشبيلية نوار" أو "مدريد نوار" بنفس القوة، على سبيل المثال، بينما في إقليم الباسك تشكل جيل من المؤلفين الذين يضعون قصصهم في هذه المنطقة، مع المناخ والمناظر الطبيعية والبيئة الريفية كعناصر مركزية.
هذه المجموعة من الكُتّاب، من مختلف الأعمار والخلفيات، وهو يشارك الرغبة في كتابة روايات الجريمة التي تدور أحداثها في إقليم الباسك وفي الوقت الحاضر.بعضهم ينتمون إلى عالم الأدب الخالص، وآخرون - مثل بارا - إلى التلفزيون والمسرح، وآخرون إلى مهن خارج القطاع الثقافي. ما يجمعهم هو الحاجة إلى استكشاف الجريمة والصراع الأخلاقي من منظور وثيق الصلة بالواقع الباسكي.
في هذا السياق، يبتعد بارا عن مفهوم "القاتل المتسلسل" الكلاسيكي وتراكم الجثث. رواياته، كما يوضح هو نفسه، أكثر واقعية وأقل دموية.تركز هذه الأفلام على أناس عاديين، تدفعهم الظروف إلى تجاوز الحدود وارتكاب جريمة قتل. لا يهدف الفيلم إلى تمجيد المجرم أو استدرار تعاطف مطلق، بل إلى تقديم رؤى لفهم شخص يتخذ في نهاية المطاف خطوة تغير حياته إلى الأبد.
من سيناريو تلفزيوني إلى رواية بوليسية: تغيير في الشكل والوتيرة
قبل أن يثبت نفسه كروائي، طور تكسيمي بارا مسيرة مهنية واسعة ككاتب سيناريو وممثلدرس القانون في جامعة ديوستو، لكنه لم يُصبح محامياً قط، وسرعان ما اتجه إلى المسرح والتلفزيون. كتب لأكثر من خمسة عشر عاماً لبعض أشهر المسلسلات الإسبانية، مثل... يعيش 7, عايدة, لوس سيرانو, التداخل o اغيلا روجا، حيث جمع بين ذلك العمل ودوره كمتحدث منفرد وكاتب مسرحي.
يوضح بارا ذلك لطالما كانت الكتابة جزءًا ثابتًا من حياتها.ينطبق هذا على التلفزيون والمسرح والسينما. مع ذلك، تقدم الرواية ما لا يوفره السيناريو بنفس القدر: مساحة أطول وأكثر حرية، وأكثر انفرادًا أيضًا، لسرد القصص. فبينما يتسم العمل في المسلسلات التلفزيونية عادةً ببنية شديدة التنظيم، مع تخطيط دقيق وفرق من الكتّاب يعملون في وقت واحد، يصبح العمل في الأدب أكثر تأملًا.
في أسلوب عملهم، يركز بارا بشكل خاص على فكرة "اللغز".تبدأ القصة بلغزٍ محوري، وخاتمةٍ مُمهَّدة منذ البداية، ومجموعةٍ من الشخصيات المُحدَّدة بدقة. ومن ثم، تتكشف الأحداث تدريجيًا، مما يسمح للشخصيات بالتحرك بحرية، وللتشويق بالتصاعد بشكلٍ طبيعي. والنتيجة هي نوعٌ من الإثارة والتشويق المُثير الذي يتعمق أيضًا في نفسية الشخصيات، وأحيانًا في عقول المختلين عقليًا.
للكاتب، إن المكافأة الكبرى لهذا الجهد تأتي عندما يكون هناك قراء ينتظرون كتابه التالي.ليس من النادر أن يراسله العديد من المعجبين أثناء قراءة رواياته، مشاركين إياهم شكوكهم حول هوية القاتل. وهو نفسه يعترف بأنهم نادرًا ما يُصيبون في تخميناتهم، مما يُعزز رغبته في مفاجأة القراء دون الإخلال بالمنطق الداخلي للقصة.
المسيرة الأدبية: من الفكاهة السوداء إلى جبال البرانس في هويسكا والعودة إلى إقليم الباسك
بصفتي روائياً، ظهر تكسيمي بارا لأول مرة في عام 2016 مع الموتى لا يأكلون الزبادي.كانت قصة تمزج بين عناصر أدب الجريمة وروح الدعابة المميزة. ومن خلالها، أوضح أن الجريمة والضحك يمكن أن يتعايشا، شريطة الحفاظ على توازن بين التوتر والسخرية.
في عام 2023 اتخذ منحىً نحو أسلوب أكثر قتامة مع صدى الظلالالرواية الأولى في سلسلة روايات بوليسية تدور أحداثها في جبال البرانس الأراغونية. في هذه الأجزاء، تتمحور الحبكة حول الملازم غلوريا مالدونادو من الحرس المدني وشريكها الرقيب خايمي بيرموديز، وهما ثنائي تحقيقات يرتكز على مناظر جبلية بعيدة كل البعد عن الصور النمطية الحضرية المرتبطة بروايات الجريمة الكلاسيكية.
استمر هذا الاتجاه في عام 2024 مع لم يبقَ سوى الصمترسّخت روايتها الأولى، التي نشرتها دار غريجالبو، مكانتها في منطقة جبال البرانس، وعمّقت فهمها النفسي لشخصياتها المتكررة. وقد عزّز العملان حضورها في هذا النوع الأدبي، ومكّناها من استكشاف مواضيع مثل العنف الكامن في المجتمعات التي تبدو مسالمة، وثقل الذاكرة في الأماكن ذات الماضي المعقد.
مع مسألة عائليةيتجاهل بارا مؤقتًا هذه الملحمة المتعلقة بجبال البرانس في هويسكا للعودة إلى منطقة قريبة للغاية: إقليم الباسكلا يعني تغيير المشهد انقطاعًا عن اهتماماته السردية، بل نقلًا لتلك التوترات نفسها إلى بيئة يعرفها جيدًا. فالمزرعة، والعمل العائلي، والعلاقات بين الأشقاء تحل، في هذه المناسبة، محل الثكنات والقرى الجبلية في ألتو أراغون.
اليوم، يقسم الكاتب وقته بين مدريد وبلباو وميلانو.يجمع بين مشاريعه المسرحية والتلفزيونية وكتابة روايات جديدة. وينعكس هذا التنقل بين المدن والمواقع الجغرافية، إلى حد ما، في تنوع الأماكن التي ملأ بها أعماله، من الفكاهة السوداء الخفيفة إلى الإثارة الريفية الباسكية.
تم دمج رقم تكسيمي بارا كـ أحد أكثر الأصوات شهرة في أدب الجريمة المعاصر باللغة الإسبانيةوخاصة فيما يتعلق بذلك euskal noir الذي وجد في المناخ والمناظر الطبيعية والعائلة أرضاً خصبة للحديث عن الجريمة والشعور بالذنب والأسرار التي نادراً ما تبقى مدفونة تماماً.
