بفضل حدث ثقافي مميز، عادت أهمية أحد أبرز فناني بلادنا إلى الواجهة مجدداً. ومن المثير للاهتمام كيف أن شخصية فرانسيسكو دي غويا إي لوسينتيس ، بعد قرنين تقريباً من وفاته، لا تزال تثير فضول الأكاديميين والجمهور على حد سواء، مما يدل على أن أسلوبه الفني لا يزال يقدم الكثير لعالم الفن المعاصر.
في هذه الأيام، يسود شعورٌ واضحٌ بالترقب، إذ قررت السلطات بذل قصارى جهدها لتأكيد الإرث الخالد لعبقرية فوينديتودوس. ومن خلال سلسلة من المبادرات التي تمزج بين التكنولوجيا الرقمية، وإعادة تنظيم صالات العرض الفنية، والبحث الأدبي، يجري رسم مسارٍ سيبلغ ذروته في الذكرى المئوية الثانية لوفاته عام 2028، وهو حدثٌ يُتوقع أن يجعل إسبانيا مركزًا عالميًا للفن.
الرؤية المعاصرة وصمت المساحات
وصل مؤخرًا إلى متحف بابلو سيرانو للفنون المعاصرة في سرقسطة أحد أكثر المقترحات جرأةً. وهو عمل فني للفنان خوسيه مانويل باليستر بعنوان "مساحات خفية"، يقدم فيه تمرينًا أشبه بالتحقيقات البوليسية، حيث يقوم بإزالة الشخصيات رقميًا من أشهر لوحات الفنان الأراغوني. وبترك المشاهد فارغة، يجد المشاهد نفسه أمام جو مشحون بالتوتر والذكريات، وهو جوٌّ غالبًا ما يمرّ دون أن يلاحظه أحد بسبب ثقل السرد الإنساني.
إنّ هذا المنظور للأمور ليس بالأمر الهيّن، إذ يُتيح لنا تقدير تفاصيل الخلفيات والمناظر الطبيعية التي أبدعها غويا نفسه بدقة متناهية وبتقنية سبقت عصره. ووفقًا للخبراء، فإنّ تجريد أعمال مثل "الثالث من مايو" من أحداثها يُفضي إلى صمت عميق يُبرز الدراما بطريقة تختلف تمامًا عن النهج التقليدي. وفي نهاية المطاف، تُعدّ هذه دعوة لإعادة اكتشاف تراثنا البصري من خلال حساسية تتناغم بعمق مع عصرنا الحالي.
لا يقتصر المشروع على اللوحات الأكثر كآبة، بل يتعمق أيضًا في الألوان الزاهية لرسومات النسيج الكرتونية ووضوح النقوش. من خلال عمله على سلسلة "كوارث الحرب"، يضمن باليستر أن الألم لا يظهر في الوجوه، بل في البيئة التي خلفها العنف. سيستمر هذا المعرض مفتوحًا للجمهور حتى 12 أكتوبر في سرقسطة، مما يجعله محطة أساسية لفهم هذا المنظور الجديد للفنان الكبير.
إعادة تنظيم متحف برادو وقيمة الرسوم الكاريكاتورية
لم يتخلف متحف برادو عن الركب، فقرر تجديد طريقة عرض مجموعته. أُعيد تنظيم القاعات التي تضم رسومات النسيج بحيث يمكننا تتبع تطور الفنان خلال عقدين من خدمته في البلاط الملكي، دون أن يرف لنا جفن. إنها فرصة ذهبية للتأمل في كيفية صقل ذلك الشاب الذي وصل إلى مدريد أسلوبه الخاص حتى أصبح الفنان البارع الذي نعرفه اليوم.
في هذه القاعات، جمع معرض مدريد الفني غالبية القطع التي زيّنت القصور الملكية في الإسكوريال والباردو. يتيح لنا التأمل المتواصل في هذه الأعمال إدراك أن غويا لم يرسم مشاهد الحياة اليومية لمجرد تمضية الوقت، بل إنه حتى في تلك المشاهد أدخل لمسة من السخرية الدقيقة وبراعة فائقة في استخدام الضوء. علاوة على ذلك، تم تضمين صور الأشعة السينية ونسخ من المطبوعات، مما يساعدنا على فهم الجهد المضني المبذول وراء كل لوحة قبل أن تتحول إلى نسيج فني.
تُكمّل الجولة جولةٌ بين فنون القرن الثامن عشر، حيث يُمكن للزوار، بالإضافة إلى اللوحات، مشاهدة قطع أثاث وأشياء تُعيد إحياء أجواء القصور الفخمة لتلك الحقبة. ومن المثير للاهتمام رؤية الأعمال في سياقها التاريخي، وفهم كيف تشكّلت شخصية الرسام الإبداعية بين متطلبات الملوك ورغبته الشخصية في التجريب. ولا شك أن هذا الترتيب الجديد يُساعد الزوار على عدم تفويت أي تفصيل من تفاصيل هذه الحقبة الزاخرة بالأحداث.
كلمات تنقذ الأساطير والألغاز التاريخية
ساهم الأدب أيضاً في هذه الظاهرة. فقد ركز مؤلفون مثل سيرجيو ديل مولينو على شخصيات طغت عليها الأسطورة، مثل روزاريو فايس. في عمله الأخير، يستكشف حياة هذا الفنان الذي كان تلميذاً لغويا وموضع ثقته خلال سنواته الأخيرة في المنفى الفرنسي. ومن الجدير بالثناء تسليط الضوء على هذه القصص، إذ لم يكن روزاريو رساماً عظيماً فحسب، بل مثّل أيضاً الجانب الإنساني والعائلي للعبقري في بوردو.
موضوع آخر لا يزال يثير الجدل هو اللغز المحيط ببقايا الفنان. يتعمق بحث ميغيل باريرو الأدبي في لغز اختفاء جمجمة الفنان ، وهو حدث غريب ومثير في آنٍ واحد، يبدو وكأنه مقتبس من رواية تشويق، ولكنه حدث بالفعل. من خلال شخصية القنصل خواكين بيريرا، يُعاد بناء الجهود المبذولة لإعادة الجثمان إلى إسبانيا في نهاية القرن التاسع عشر، مما أدى إلى اكتشاف قبر كانت قطعة أساسية مفقودة منه.
تتيح لنا هذه الكتب رؤية الرجل خارج نطاق الكتب الدراسية، كاشفةً عن رجل عانى من مشاكل صحية، وكان شديد التعلق بعائلته، ولم ينقطع عن العالم رغم صممه. وقد اكتسبت صورة الفنان المعذب والمنعزل مزيدًا من الدقة والوضوح بفضل روايات تغوص في حياته الخاصة، وكيف احتضن ورثته الفكريون إرثه، أولئك الذين تجاهلهم التاريخ الرسمي أحيانًا بسبب الإهمال أو التحيز الجنسي.
وأخيرًا، يُمثّل إطلاق اللجنة الوطنية للاحتفال بالذكرى المئوية الثانية في دير أولا داي بدايةً لسلسلة من المشاريع المُثيرة. وبهدف الوصول إلى عام ٢٠٢٨، تُخطط اللجنة لإقامة معارض تفاعلية، إلى جانب إعارة أعمال فنية من متحف برادو إلى مواقع مُختلفة في جميع أنحاء إسبانيا، لكي تصل هوية غويا الأراغونية وتأثيره العالمي إلى كل ركن من أركان البلاد. من الواضح أننا نتوقع سنوات من النشاط الثقافي المُكثّف حيث سيتألق إرث هذا الفنان المُبدع من جديد ببراعة مُتجددة في جميع أنحاء أوروبا.