يشعر عالم القصص المصورة بفراغ كبير برحيل سلفاتوري "سال" بوسكيما ، أحد أبرز فناني مارفل كوميكس وأكثرهم ثباتاً في أعمالهم. توفي الفنان الأمريكي، المرتبط ارتباطاً وثيقاً بشخصيات مثل هالك وسبايدرمان ، عن عمر يناهز 89 عاماً ، قبل أيام قليلة من بلوغه التسعين، كما أكدت زوجته وعدد من زملائه.
أُعلن عن نبأ وفاته عبر رسالة نشرها رسام الكاريكاتير ستيرلينغ كلارك على وسائل التواصل الاجتماعي ، موضحًا أن أرملة بوسكيما، جوانا (جوان) بوسكيما ، أبلغته أن الفنان توفي يوم الجمعة 23 يناير/كانون الثاني. ورغم أن تقارير مختلفة تشير إلى ذلك التاريخ باعتباره يوم وفاته، وتؤكد أن الإعلان الرسمي كان يوم الاثنين 26 يناير/كانون الثاني، إلا أنه لم تُنشر أي تفاصيل رسمية حول سبب الوفاة حتى الآن ، مما ساهم في إبقاء التركيز على مسيرته الإبداعية والإرث الذي تركه.
مسيرة مهنية تشكلت بين أقلام الرصاص والحبر ورواية القصص المرئية
وُلد سال بوسكيما في بروكلين، نيويورك، عام 1936 ، ونشأ في عائلةٍ شغوفةٍ بالرسم، بفضل شقيقه الأكبر، جون بوسكيما ، أحد أبرز الأسماء في عالم مارفل. في خمسينيات القرن الماضي، وبينما كان لا يزال في المدرسة الثانوية ، بدأ مسيرته المهنية بتحبير صفحات قصص ديل المصورة، مستعينًا دائمًا برسومات جون، الذي تعاون معه لاحقًا في مجال الإعلانات أيضًا.
بعد فترة من الخدمة العسكرية وسنوات عديدة قضاها في مجال الفن التجاري والإعلان ، جاءت قفزته الحاسمة إلى عالم قصص الأبطال الخارقين المصورة في أواخر الستينيات، بتشجيع كبير من جون نفسه، الذي كان يثق تمامًا بقدرة سال على تحبير أعماله. في عام ١٩٦٨، بدأ تعاونًا منتظمًا مع مارفل ، وكان من أوائل أعماله المنشورة مع دار النشر العدد الرابع من سلسلة "سيلفر سيرفر" ، حيث قام بتحبير رسومات أخيه على أحد أغلفة الشركة الأكثر تميزًا.
سرعان ما أدرك الناشر أن بوسكيما لم يكن مجرد رسام حبر ممتاز، بل كان أيضًا مصمم صفحات يتمتع بحس سردي قوي للغاية . فانتقل إلى الرسم بالقلم الرصاص، وسرعان ما أصبح أحد أكثر الفنانين إنتاجًا في مارفل كوميكس ، قادرًا على إنتاج عدة عناوين شهريًا دون فقدان الوضوح البصري أو إيقاع السرد.
كانت أولى مهامه الرئيسية المنتظمة مع سلسلة "أفينجرز" ، التي تولى كتابتها خلال فترة استراحة من جون بوسكيما، بالتعاون مع الكاتب روي توماس . في تلك الأعداد، قدّما " فرقة الأشرار" ، وهي مجموعة من الأشرار الذين سيصبحون فيما بعد جزءًا مهمًا من عالم مارفل. ومنذ ذلك الحين، بدأ اسمه يظهر بشكل متكرر على أغلفة السلسلة الرئيسية للناشر.
ترك بوسكيما بصمته أيضًا على سلسلة إكس-من الأصلية ، حيث رسم العدد 66 بالتعاون مع روي توماس قبل توقف السلسلة مؤقتًا. بعد ذلك بفترة وجيزة، تولى رسم سلسلة ساب مارينر ، مطورًا الكثير من الصور الكلاسيكية للشخصية في الأعداد من 25 إلى 36، وهي فترة مثيرة للاهتمام، بالنظر إلى أن السلسلة كانت قد أُطلقت في البداية على يد شقيقه جون قبل عامين فقط.
كابتن أمريكا، والمدافعون، وولادة شخصيات جديدة
ابتداءً من عام 1971 ، بدأ سال بوسكيما تعاونًا حاسمًا مع الكاتب ستيف إنجلهارت في سلسلة كابتن أمريكا ، حيث تولى رسمها من العدد 146 إلى العدد 181. في تلك الفترة، ابتكروا واحدة من أكثر القصص إثارة للجدل في تاريخ الشخصية، وهي ملحمة الإمبراطورية السرية ، والتي يُلمح فيها إلى أن رئيس الولايات المتحدة نفسه جزء من مؤامرة إجرامية وينتهي به الأمر بالانتحار أمام البطل، وهو تحول دفع كابتن أمريكا إلى التشكيك في هويته واتخاذ اسم نوماد مؤقتًا.
في غضون ذلك، أصبح بوسكيما حاضرًا بانتظام في عناوين رئيسية أخرى للناشر. في عام 1972 ، كان أحد الفنانين المسؤولين عن إطلاق سلسلة "المدافعون" ، بالتعاون مجددًا مع إنجلهارت، حيث ساهم في التصميم البصري لفريق غير تقليدي مؤلف من شخصيات مثل هالك، ودكتور سترينج، ونامور. سمحت له هذه السلسلة بالتنقل بسلاسة بين العوالم الكونية، والروحانية، والحضرية، مما رسخ سمعته كروائي قصصي متعدد المواهب.
لم تقتصر مساهمته في عالم مارفل على رسم الأبطال المشهورين فحسب، بل تعاون خلال سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي في ابتكار وتصميم العديد من الشخصيات الثانوية والأشرار ، الذين لا يزال الكثير منهم يظهر في القصص المصورة والتعديلات الحديثة. ومن بين هؤلاء: روم ، وجين دي وولف ، وفالكيري (في بعض أشهر نسخها)، وغراند ماستر ، وهايبريون ، وثندربول ، وسابرا ، ووكالة تباين الزمن (TVA) ، وفرق مثل يو-فوز وسكواد رون سينيستر ، بالإضافة إلى شخصيات أخرى مثل أورسا ميجور ودايموند هيد.
كانت قدرته على تخيّل أبطال وأشرار جدد ، ومنحهم وضعيات مميزة وإيماءات فريدة، أحد مفاتيح نجاحه. ورغم أن العديد من هذه الشخصيات لم تحظَ بشهرة الشخصيات الرئيسية في ذلك الوقت، إلا أنها اكتسبت شهرةً واسعةً مع مرور الزمن بفضل إعادة قراءتها وإعادة إصدارها وتحويلها إلى أعمال سمعية بصرية.
في السنوات الأخيرة، ومع صعود إنتاجات مارفل ، استعاد القراء والنقاد في الولايات المتحدة وأوروبا وكذلك في إسبانيا الكثير من تلك الأعمال الخلفية، حيث استعاد الناشرون المتخصصون العديد من هذه المراحل في مجلدات وطبعات لهواة الجمع.
هالك، سبايدرمان، ولكمة "بوسسيما" الشهيرة
إذا كان هناك شخصيتان يرتبط اسم سال بوسكيما بهما بشكل خاص في ذاكرة المعجبين، فهما هالك وسبايدرمان . امتد عمله على سلسلة "هالك الخارق" لعقد من الزمان تقريبًا ، وهي فترة لا تُنسى إلى جانب كتّاب مثل بيل مانتلو وروجر ستيرن . في تلك القصص، ساهم في تحديد حركة العملاق الأخضر وقوته البدنية وتعبيراته ، بأسلوب حيوي ترك بصمته على أجيال من القراء.
في تلك السنوات تحديدًا، بدأ الحديث عن "لكمة بوسكيما "، وهي طريقة مميزة جدًا لتصوير لكمات شخصياته: أجساد تُقذف بعيدًا، وتكوينات مائلة، وإحساس سينمائي تقريبًا بالتأثير. أصبحت هذه الحركة المميزة، التي تكررت في المعارك ضد جميع أنواع الأعداء، تقنية معروفة لدرجة أن المعجبين أطلقوا عليها اسمه.
إلى جانب عمله على شخصية هالك، كان بوسكيما يكتسب شهرةً متزايدة في عالم أشهر شخصيات مارفل، الرجل العنكبوت . بعد بضعة أعداد من سلسلة "مارفل تيم أب" ، جاءت انطلاقته الكبرى مع الشخصية مع إطلاق سلسلة " بيتر باركر، الرجل العنكبوت المذهل" عام 1976، وهي سلسلة عمل عليها بشكل متقطع لسنوات. ومنذ عام 1986 فصاعدًا، تولى بوسكيما رسم وتلوين "الرجل العنكبوت المذهل" ، وظل على رأس السلسلة لما يقرب من 100 عدد ، وهي فترة امتدت على معظم النصف الثاني من ثمانينيات القرن الماضي وبداية تسعينياته.
من بين أبرز حلقات مسيرته الطويلة مع سبايدرمان، تعاونه مع الكاتب ج. م. ديماتيس ، الذي كتب بعضًا من أكثر قصص الشخصية عمقًا من الناحية النفسية في تلك السلسلة. وقد أثمر الجمع بين رسومات بوسكيما المباشرة والمعبرة ونصوص ديماتيس التأملية عن فترة لاقت استحسانًا كبيرًا من القراء، بما في ذلك في الطبعات الإسبانية آنذاك، التي وزعتها دور نشر مختلفة في أكشاك بيع الصحف والمكتبات المتخصصة.
ولا يمكننا أن ننسى أعماله في كابتن أمريكا ، وثور (خاصةً خلال فترة والتر سيمونسون المميزة )، والمدافعون ، ومارفل تيم أب ، وسب مارينر ، وأنكاني إكس-مين ، وروم فارس الفضاء المؤثر . في جميع هذه الأعمال، سمحت له طريقته الواضحة والفعّالة في سرد القصص بدمج نصوص ذات أنماط وأنواع مختلفة بسلاسة دون المساس بسهولة القراءة، وهو أمرٌ يُقدّره القراء الأوروبيون بشكل خاص، والذين اعتادوا متابعة العديد من السلاسل في وقت واحد.
من مهنة الحبر الخفية إلى مكانة الأسطورة
على مر السنين، اكتسب سال بوسكيما سمعةً طيبةً كـ "آلة رسم " حقيقية. واتفق المحررون والكتاب والزملاء على حد سواء على أن سرعته وانضباطه وموثوقيته كانت سماته المميزة: فقد كان يسلم الصفحات في الوقت المحدد، ويحافظ على جودة ثابتة، ونادراً ما يتخلى عن مشروع. في حقبةٍ كان فيها قطاع القصص المصورة الأمريكية يعتمد على الالتزام بالمواعيد النهائية الضيقة، جعلته هذه الصفات أحد أبطال مارفل المجهولين.
إلى جانب سرعته، تميز أسلوبه ببساطة ظاهرة تخفي إتقانًا عميقًا لعلم التشريح وتصميم الصفحات. وقد ساهمت دقة تعابير الوجه ، وطريقة ربطه بين اللوحات لتوجيه نظر القارئ، وقدرته على تحقيق التوازن بين الحركة والحوار، في جعله مرجعًا لأجيال عديدة من رسامي الكاريكاتير . وقد أقرّ العديد من المؤلفين اللاحقين بدراسة رسوماته الكاريكاتيرية لوحةً تلو الأخرى.
بسبب ثباته على أسلوبه، لم يحظَ لسنواتٍ طويلة بشهرةٍ واسعةٍ لدى عامة الناس مقارنةً بفنانين آخرين أكثر درايةً بوسائل الإعلام. مع ذلك، في أوساط صناعة القصص المصورة، كان اسمه يُذكر إلى جانب أسماء لامعة مثل جاك كيربي، وجيل كين، وجون روميتا الأب، عند الحديث عن الفنانين الذين رسموا ملامح عالم مارفل بصريًا في الستينيات والسبعينيات والثمانينيات.
يتجلى هذا التقدير الداخلي في الجوائز والتكريمات المتنوعة التي نالها طوال مسيرته المهنية، بما في ذلك جائزة إنكبوت ، وجائزة إنكويل ، وجائزة رينغو لأفضل مُحَبِّر . تُبرز هذه الجوائز ليس فقط براعته كرسام، بل أيضاً قيمة عمله في تحبير رسومات الفنانين الآخرين ، وهو دور غالباً ما يتجاهله القارئ العادي، ولكنه أساسي في عملية إنتاج القصص المصورة.
في أوروبا وإسبانيا، ازداد تقديره بمرور الوقت. وقد أعادت الطبعات الفاخرة والمجموعات الموضوعية والأعداد الخاصة الكثير من أعماله إلى الطباعة، مما أتاح للأجيال الجديدة فرصة اكتشافها بعيدًا عن الحنين إلى الماضي لدى من قرأوها في الماضي. وفي مؤتمرات الكتب المصورة والفعاليات المتخصصة، ظل اسمه حاضرًا بقوة كلما نوقش تاريخ مارفل المصور.
في السنوات الأخيرة، عادت مارفل إلى تأثيرها على القراء
في تسعينيات القرن الماضي ، وبعد عقود من العمل المتواصل تقريبًا في مارفل، مرّ سال بوسكيما بفترة انتقالية تضمنت عملًا متقطعًا في دي سي كوميكس وانخفاضًا طفيفًا في إنتاجه. ومع ذلك، ظل نشطًا: فقد عاد إلى مارفل كرسام تحبير في العديد من السلاسل ، بما في ذلك سلسلة "فانتاستيك فور" ، والأهم من ذلك، عمله على "سبايدر-غيرل" ، حيث قام بتحبير رسومات رون فرينز.
استمر التعاون مع فرينز لسنوات، حتى عام 2011 تقريبًا ، من خلال سلاسل مختلفة وإعادة إطلاق شخصية سبايدر-غيرل نفسها . بالتوازي مع ذلك، ظهرت بشكل متقطع على أغلفة الكتب المصورة، وفي أعمال خاصة، ومشاريع محددة، كانت جميعها تقريبًا مرتبطة بشخصيات مارفل التي سبق لها العمل معها.
منذ ذلك الحين، تباطأ نشاطه المهني تدريجيًا حتى تقاعد فعليًا، مع أنه استمر في المشاركة في بعض الأعمال التعاونية ، لا سيما مع المؤلفين والناشرين الذين ربطته بهم صداقة دامت عقودًا. وقد حظيت العديد من هذه الأعمال بتقدير كبير من قبل هواة جمع الأعمال الفنية الذين يُقدّرون طابعها الفني الذي يُشبه الوداع الأخير.
تجلّت إنسانية بوسسيما في رسائل الوداع من زملائه، مثل ستيرلينغ كلارك ، الذي روى كيف درس بدقة تفاصيل أقلامه وأحباره خلال طفولته ، محاولًا تقليدها، وكيف أتيحت له الفرصة، بعد سنوات، للقائه والتتلمذ على يديه. في رسالته، يُبرز كلارك لطف سال وكرمه وسهولة التواصل معه ، إلى جانب موهبته المهنية الهائلة.
يمتد هذا الاحترام إلى المعجبين حول العالم، الذين شارك العديد منهم أغلفة وصفحات أعماله التي أثرت فيهم بشكل كبير في الأيام الأخيرة. بالنسبة لشريحة واسعة من الجمهور الإسباني، كان اسم بوسكيما حاضرًا على عدد لا يحصى من القصص المصورة والمجموعات التي وصلت إلى أكشاك بيع الصحف والمكتبات خلال السبعينيات والثمانينيات والتسعينيات، مما جعله حاضرًا بشكل شبه دائم في تطور القراءة لدى أجيال عديدة.
اليوم، برحيله، تُطوى صفحة فنانٍ أسهم، دون أن يسعى للشهرة، إسهامًا حاسمًا في تشكيل المشهد البصري لعالم مارفل كما نعرفه اليوم. إن أعماله في سلاسل مثل هالك ، وسبايدرمان المذهل ، وكابتن أمريكا ، والمدافعون ، وروم ، والمنتقمون ، إلى جانب تفانيه الدؤوب واحترافيته العالية، تجعله شخصيةً أساسيةً لفهم تاريخ قصص الأبطال الخارقين المصورة في كلٍ من الولايات المتحدة وأوروبا.
