ماريو مارين. مقابلة مع مؤلف كتاب يسوع المسيح

ماريو مارين ولد في أروش عام 1971. وهو فنان تشكيلي ومعلم وكاتب. مؤسس حركة الاختراع، وهو قريب من الدادائية، وقد كتب روايات مثل لون البراغيث، غدا هو اليوم التالي، الموت هو لون أو أرضية الجدران. آخر لقب له هو يسوع المسيح. في هذا مقابلة ويخبرنا عنه وعن مواضيع أخرى كثيرة. أشكرك على وقتك ولطفك.

ماريو مارين - مقابلة

• الأدب الحالي: روايتك الأخيرة هي يسوع المسيح. ماذا تخبرنا عنها ومن أين جاءك الإلهام؟ 

ماريو مارين: إنها قصة فنان تشكيلي معاصر يختفي دون أن يختفي. الإلهام لا أستطيع أن أقول، ولا أستطيع أن أتذكر؛ ربما من الملاحظة المباشرة لبعض الأحداث أو الأفراد الذين يمرون في الشارع. تدريبي كان في الفنون الجميلة وأولي اهتمامًا كبيرًا لكل شيء بصري. ما يحدث في يسوع المسيح هو شكل من أشكال الغياب يدعمه عدم الاعتراف؛ إنه حضور ما ليس موجوداً.

وفي صباح أحد الأيام، نظر من نافذته فرأى شجارًا في الشارع بين بعض الغرباء وبعض جيرانه. نزل للمساعدة، ولكن عندما وصلت الشرطة، تم القبض عليه مع الباقي ونقله إلى مركز الشرطة. هناك يتم تنشيط القتال من جديد ويتلقى ضربة في المعبد. تم إدخال يسوع المسيح في غيبوبة إلى مستشفى خوان رامون خيمينيز. وعندما وصلت زوجته وبعض الجيران في زياراتهم الأولى، لم يتعرفوا عليه. لقد اختفى للتو أثناء وجوده.

يسوع المسيح يبحث في إمكانية الحذف المطلق. تهرب، اهرب، اهرب، اهرب من أسلوب الحياة الراسخ والمقبول لخلق حياة أخرى. لم تضيع. الاختفاء والخسارة عمدا كعامل للتفكير. الهروب كنموذج للتجديد. 

أن لا أحد يتعرف عليك يضعك على مستوى القطيعة. يخبرنا جيل دولوز أن الفرار ليس هروبًا أو اختباءً، وليس عملاً جبانًا؛ الفرار يعني، بمعنى آخر، تحريك شيء ما، وجعل شيء ما فينا وفي الحياة يتدفق. ولذلك، فهو عمل ذو قيمة عليا، للتحرر. يسوع المسيح هو رواية الاحتمالاتأن كل شيء يحدث وفي نفس الوقت لا يحدث.

القراءات الأولى

• AL: هل يمكنك أن تتذكر أيًا من قراءاتك الأولى؟ وأول شيء كتبته؟ 

م: لم يكن هناك تقليد للقراءة في منزلي أبدًا، ولم يذهب والداي إلى المدرسة أبدًا. نعم، كان هناك أقصى طلب على الدراسة ولم نفشل هناك، لكن بالنسبة للباقي، كنا أكثر في الشارع. كتابي الأول كان مغامرات توم سوير، ربما 10 سنوات. تلقيتها كهدية لمسابقة رسم فزت بها في المدرسة. أتذكرها باعتبارها متعة عظيمة ووسيلة للدخول إلى عوالم أخرى غير عوالمي. ثم، بطريقة أكثر ثباتًا وجدية، تتم قراءة جميع الأدبيات في المدرسة الثانوية، سواء تلك المفروضة أو المختارة بحرية في المكتبة. هناك أتذكر تأثيرها مائة عام من العزلة، زمن الصمت، لا سيليستينا o عطر.

أيضا في مرحلة الطفولة المحاولات الأولى للكتابة. في بعض المجلدات في منزل والدتي يجب أن يكون هناك مخطوطة. كان اسكتشات القصة. لاحقًا، عندما كنت في العشرينيات من عمري، كانت العديد من النصوص التي كتبتها لدعم بعض المنحوتات الأرضية هي الصنبور النهائي للأدب.

المؤلفين والشخصيات

• AL: مؤلف رئيسي؟ يمكنك اختيار أكثر من واحد ومن جميع الفترات. 

مم: لم أستطع أن أخبرك. أنا أنسى بشدة الأسماء والألقاب. أكثر من واحدة صدمتني، بالتأكيد ليست في رأسي الآن. وبصرف النظر عن هذا العيب، فإن بعضها يظل سليمًا؛ سرفانتس، أومبرال، كافكا، جون كينيدي تول أو جي إم كوتزي.

• AL: ما هي الشخصية التي كنت تود أن تلتقي بها وتخلقها؟

MM: مع الأمن الكامل سانشو بانزا. يبدو لي أنه عرض مطلق لشخصية متعددة الأوجه، مليئة بالرذائل والفضائل، حكيم وحمقاء، مهذب وفظ. لديها كل شيء. وبالطبع، لو كان الأمر حقيقيًا، لكان من الرائع تناول القليل من البيرة معه. لأسباب مماثلة أيضا اغناطيوس رايلي. 

العادات والأنواع

• AL: أي عادات أو عادات خاصة عندما يتعلق الأمر بالكتابة أو القراءة؟ 

MM: لا شيء. طاولتي هي الحد الأدنى بحيث لا تأخذ مساحة كبيرة، وكرسي من البلاستيك البرتقالي من ايكيا، وحاسوبي المحمول أساسي، وغرفتي هي الأصغر على الأرض، وهي بمثابة غرفة ضيوف وغرفة تخزين لكل شيء. لا أحتاج إلى مقدمات أو تركيز من أي نوع؛ يمكنني أن أكتب بضعة أسطر وأذهب إلى المطبخ لقلب بعض البطاطس المقلية أو إنهاء الغسيل. الدخول والخروج من الوضع الإبداعي بسهولة.

أما القراءة فتعمل بطريقة مماثلة؛ يمكنني أن أقرأ في غرفة المعيشة والتلفزيون مفتوح وزوجتي وأطفالي يتحدثون مع بعضهم البعض. وأنا لا أعتبر كلا السؤالين والسؤال الآخر فضيلة أو استحقاقا، بل هو عادل القدرة الفطرية على العزلة.

• AL: وما هو المكان والزمان المفضل لديك للقيام بذلك؟

MM: عندما أكون في المنزل، ذلك غرفة تخزين الأمر يستحق ذلك بالنسبة لي إذا خطرت لي فكرة في الشارع أو في حانة، أخرج هاتفي وأكتبها مهما كانت. ليس لدي دفتر ملاحظات Moleskine عادي أو قلم حبر يعطي المزيد من التغليف للإلهام. كما لا توجد لحظات محددة للكتابة. ربما الصباح لكونها أكثر برودة. 

• AL: ما هي الأنواع الأخرى التي تحبها؟  

MM: قرأت كل شيء وبطريقة فوضوية للغاية. وبهذا المعنى أنا قارئ رهيب. أنا لا أكمل عمل المؤلف، فأنا أنتقل من المقال إلى التأريخ ومن التأريخ إلى الشعر دون أي تعقيد. أستطيع أن أقرأ لمدة 4 أو 5 ساعات متواصلة ثم أمضي أسبوعًا دون قراءة. أقرأ الوطني والأجنبي دون اتباع معيار معين، أو الكلاسيكيات والمعاصرة دون اتباع التوصيات. 

النظرة الحالية

• AL: ماذا تقرأ الآن؟ والكتابة؟

MM: لقد انتهيت مؤخرا. كلاب شاكلتون الأخيرةبواسطة بن كلارك و المملكة النباتيةبقلم مارك كوليل. حاليا انا مع مرض مونتانو، من فيلا ماتاس، لم يتبق لي سوى القليل، وأنا أستمتع به كثيرًا.

بخصوص الكتابة، سأذهب الآن تصحيح رواية أخرىل. هذه المرحلة مملة ولكنها ضرورية؛ الكثير من المراجعة والكثير من الاهتمام للبحث عن الأخطاء أو التناقضات.

• AL: ما رأيك في مشهد النشر؟

MM: أنا لا أعرف هذا العالم تماما. لا أعرف إذا كانت الأمور تسير بشكل جيد أم سيئ، أو إذا كانت في أفضل حالاتها أم في أسوأها. في حالتي، العلاقة مع الناشر رائعة. أدرك أنه على الرغم من أن الأدب هو عملية إبداعية تنتج منتجًا فنيًا، إلا أن دار النشر تظل شركة يجب محاسبتها من وقت لآخر. إن تحقيق التوازن بين الاقتصاد والفن أمر معقد وصعب. ستكون هناك مصالح بجميع أنواعها ومن الجهل لا أجرؤ على الحكم على أي شيء.

• AL: ما هو شعورك تجاه اللحظة الحالية التي نعيشها؟ 

م: أنا. أتحرك دائما في مجال التفاؤل وأعتقد أننا مهما كانت المآسي والمصائب والنجاحات، فإننا دائما في أزمة متكررة. لا توجد لحظات أسوأ أو أفضل لأنها لحظات فردية لكل شخص، لكل مجموعة، أو لكل بلد. ومع ذلك، بقدر ما يهمنا، إذا راجعنا التاريخ، فإننا بشكل عام أفضل من أي وقت مضى.