La شخصية فرناندو بيسوا لا يزال يطرح أسئلةً بعد قرابة قرن من وفاته. خلف هذا الشاعر الليشبوني، لا يكمن أحد أكثر أعمال القرن العشرين تميزًا فحسب، بل أيضًا حياةٌ مُعقدة، مليئة بالجوانب الغامضة، يواصل كتّاب السير كشفها من خلال آلاف الوثائق المتناثرة.
في السنوات الأخيرة، تم نشر العديد من السير الذاتية في إسبانيا وبقية أوروبا لقد جددوا الصورة التقليدية للكاتب. فعلى النقيض من الصورة النمطية للعبقري المنعزل في غرفة رمادية، يُصوَّر بيسوا الآن منخرطًا في الحياة الثقافية والسياسية في عصره، بنشاط أدبي مكثف، وسعي روحي دؤوب، وعلاقة خاصة مع الجنس والكحول.
كاتب لعالم اليوم
وفقًا للكاتب السيرة والمترجم ريتشارد زينيث، يتوافق عمل بيسوا بشكل عميق مع الحساسيات المعاصرة.إن شخصياته المستعارة الشهيرة - تلك الهويات الأدبية التي تتمتع بسيرتها الذاتية وأسلوبها وصوتها - تتناسب بشكل جيد مع عصر يتبنى فيه الكثيرون شخصيات مختلفة على وسائل التواصل الاجتماعي أو في حياتهم المهنية والشخصية.
وتذكر زينيث أنه في وقتها، ولم يفهم جميع النقاد الطبيعة الجذرية لمشروع بيسوا.اعتبر بعضُ باحثيه الأوائل أن الشخصيات المغايرة مجرد لعبة، بل خدعةٌ مُضلِّلة. أما اليوم، فغالبًا ما يُنظر إليها على أنها استكشافٌ عميقٌ للهوية: بيسوا، الذي يعني لقبه بالبرتغالية "شخص" تحديدًا، كان سيبالغ في فكرة أن كل فرد، إلى حدٍّ كبير، هو بناءٌ قائمٌ بذاته.
بالنسبة لكاتب السيرة الذاتية، شخص "مدني" يدعى فرناندو بيسوا لم تكن شخصيته أقل تظاهرًا من أسمائه المستعارة. تحدث الشاعر نفسه عن "شخصياته الفرعية"، واعتبر نفسه مُدّعيًا تمامًا مثل ألفارو دي كامبوس، أو ريكاردو ريس، أو ألبرتو كاييرو. وتُشدّد السير الذاتية، في جميع أنحاء السير الذاتية، على أنه لا توجد "ذات حقيقية" واحدة، بل مجموعة من الأقنعة المترابطة.
قائمة الأسماء المغايرة لا تنتهي تقريبًا. بعض الدراسات تذكر أكثر من مئة اسم، بينما تتراوح أخرى بين 70 و120 اسمًا، على الرغم من... بالكاد يمتلك عشرين شخصًا مجموعة متسقة من الأعمالومن بين هؤلاء، أشهرهم الكلاسيكي ريكاردو ريس، وألبرتو كاييرو الريفي تقريبًا، وألفارو دي كامبوس الحضري العاصف.
الطفولة وجنوب أفريقيا وألعاب الهوية الأولى
يتفق كتاب السيرة الذاتية على أن كانت طفولة بيسوا حاسمة وُلِد في لشبونة عام ١٨٨٨، لعائلة ذات علاقات عسكرية وسياسية، وعاش طفولة سعيدة نسبيًا حتى وفاة والده المبكرة، الموظف الحكومي والناقد الموسيقي، مما غيّر حياته جذريًا.
تزوجت الأم من ضابط عسكري متمركز في ديربان، جنوب أفريقياوهناك أمضى فرناندو الشاب قرابة عشر سنوات حاسمة. خلال تلك الفترة، أتقن اللغة الإنجليزية، وهي لغة استخدمها بسهولة في شعره ومقالاته حتى أواخر شبابه، وشهد أحداثًا مهمة، مثل الحرب الأنجلو-بويرية الثانية.
وفي ديربان، تزامن زمانه، وإن لم يكن بالضرورة على اتصال مباشر، مع غاندي، ثم انغمس في الدفاع عن المجتمع الهنديويشكل هذا السياق الاستعماري، الذي يتسم بالتوترات السياسية والعرقية، جزءاً من الخلفية التي تضعها العديد من السير الذاتية وراء رؤيتها النقدية للتاريخ والحضارات.
بدأت الألعاب ذات الهويات الخيالية مبكرًا جدًا. في سن الخامسة أو السادسة فقط، كان بيسوا اخترع أصدقاء خياليين بأسمائهم وشخصياتهم الخاصةفي السادسة من عمره، ابتكر شخصية "شوفالييه دي با"، أحد أوائل "رفاقه الأدبيين"، حتى أنه كتب له رسائل بتوقيعه. في الثالثة عشرة من عمره، وخلال عطلة في لشبونة، ابتكر صحفًا خيالية مكتوبة بخط اليد، ظهر فيها ما يصل إلى خمسة عشر شاعرًا وصحفيًا مُخترعًا، بعضهم بسير ذاتية مُختصرة.
لم يكن هذا الدافع مجرد مزحة طفولية. كما يؤكد زينيث وعلماء آخرون، كان التدريب المبكر على مضاعفة الصوتكانت وسيلةً له لتنظيم خياله، وفي الوقت نفسه، للتأقلم مع وحدته. في طفولته، كان قارئًا نهمًا، قليل الأصدقاء الحقيقيين، وكان يُفضّل صحبة الكتب.
العودة إلى لشبونة والحياة اليومية للكاتب
عند عودته إلى البرتغال بشكل دائم، بيسوا لقد فشل في التكيف مع نظام جامعة لشبونة ترك دراسته. بدلًا من العمل الأكاديمي، عمل مترجمًا تجاريًا في مكاتب بمنطقة بايكسا بلشبونة، وظل يشغل هذه الوظيفة حتى وفاته.
لقد غذت صورة موظف المكتب الكئيب لعقود من الزمن أسطورة بيسوا المسجون في سجن روتين رتيب وغير منظممع ذلك، تُقيّم السير الذاتية الحديثة هذا الرأي بشدة. فهي لا تُصوّر الرجل المنعزل الحزين بشكل ساخر، بل تُصوّر كاتبًا مُنخرطًا بعمق في الحياة الأدبية، ويحظى بالاحترام في الأوساط الثقافية البرتغالية.
كان يتردد على التجمعات الاجتماعية، كان يتواصل مع بائعي الكتب والتجار والمسؤولين شارك بنشاط في المجلات الأدبية. أصبحت مجلة "أورفيو"، التي صدرت عام ١٩١٥، رمزًا من رموز الطليعة البرتغالية، وشكّلت منصةً أساسيةً لأعماله وأعمال صديقه ماريو دي سا-كارنيرو. لاحقًا، ساهم في مجلات مثل "بريسينسا" و"سنتورو" و"كونتيمبورانيا" و"أثينا" و"ديسكوبريمنتو"، بالإضافة إلى منشورات متخصصة في التجارة والمحاسبة.
وعلى الرغم من هذه الحياة الفكرية المكثفة، كانت شؤونه المالية الشخصية دائمًا محفوفة بالمخاطر.استثمر طاقته في مشاريع تجارية فاشلة، وسكن في غرف متواضعة بعيدة عن مركز المدينة، ووفقًا لسيرته الذاتية، عانى من ضائقة مالية شبه دائمة. كل هذا، بالإضافة إلى نوبات الاكتئاب وإدمان الكحول والتبغ، ساهم في بناء أسطورة لاحقة عنه كشاعر مأساوي.
على المستوى العاطفي، فهو معروف علاقة قصيرة مع أوفيليا كيروشوبعيدًا عن هذه الرومانسية العابرة، لم تكن هناك حياة حب مستقرة، وهو ما يغذي النقاش حول حياتها الجنسية وطريقتها الخاصة في توجيه الرغبة، وهي مسألة تتناولها السير الذاتية بحذر لتجنب التبسيط المفرط.
السير الذاتية الضخمة: إعادة بناء بيسوا
أحد أهم المعالم الرئيسية الأخيرة هو «بيسوا. سيرة ذاتية بقلم ريتشارد زينيث»نُشر هذا الكتاب باللغة الإسبانية عن دار أكانتيلادو. يضم هذا المجلد ما يقارب 1.500 صفحة، ويهدف إلى تقديم صورة شاملة قدر الإمكان عن المؤلف وعصره، دون أن يصبح مرجعًا أكاديميًا للمتخصصين.
يوضح زينيث أن المشروع، الذي تصوره في البداية على أنه "سنتين أو ثلاث سنوات" من العملامتدت رحلته على مدى ثلاثة عشر عامًا. خلال تلك الفترة، انغمس في أرشيف بيسوا الشهير - وهو أرشيف اكتسب طابعًا أسطوريًا تقريبًا - حيث تُحفظ عشرات الآلاف من الوثائق المكتوبة بخط اليد، بالإضافة إلى رسائل وملاحظات ومواد متناثرة.
هناك حديث عن أكثر من ذلك من 23.000 إلى 25.000 صفحة، وحتى 27.000 وثيقة إذا أُدرجت مواد أخرى، وكثير منها غير منشور، فإنها تتضمن مسودات قصائد، وأفكارًا لقصص، وملاحظات محاسبية، ومخططات رسائل، ومقتطفات من مقالات. ويشير زينيث نفسه إلى أن بيسوا كان غالبًا ما يكتب بداية قصيدة إلى جانب ملاحظة حول المبلغ الذي يدين به لبائع الكتب أو تأملًا فلسفيًا على نفس الورقة.
الهدف المعلن لكاتب السيرة الذاتية ليس الانخراط في النقد الأدبي، ولكن وضع حياة الكاتب في سياقها في سياقها التاريخي والإنساني. يتعلق الأمر بإظهار "الإنسان من لحم ودم"، بمخاوفه وطموحاته وتناقضاته، على النقيض من الشخصية الشبحية التي تبلورت في المخيلة الجماعية.
كما تسلط زينيث الضوء على الجانب المرح للشاعريصفه بأنه رجلٌ بالغٌ قاوم التخلي تمامًا عن طفولته، بخيالٍ خصبٍ وجديةٍ بالغةٍ في التعامل مع الكلمات والهويات والرموز. ومن بين العناصر التي يُسلّط الضوء عليها تأثير عمّه الأكبر مانويل غالدينو دا كونيا، الذي ابتكر شخصياتٍ خياليةً مع ابن أخيه، ممهدًا بذلك الطريق لظهور شخصياتٍ بديلةٍ مستقبلية.
مانويل مويا وإزالة الغموض عن الشخصية
وهناك نهج آخر ذو صلة وهو مانويل مويا، كاتب ومترجم الشاعرفي كتابه "فرناندو بيسوا. إعادة الإعمار"، يهدف هذا العمل، المتوفر أيضًا في إصدارات إسبانية، إلى تفكيك بعض المفاهيم المبتذلة المحيطة بمؤلف "كتاب القلق".
جمعت مويا العديد من الصور والمواد الرسومية، بما في ذلك لوحة زيتية فريدة من نوعها لبيسواعملٌ للرسام الجاليكي رودريغيز كاستاني. من خلال هذه الوثائق، وتحليلٍ دقيقٍ لمسيرته المهنية، يُجادل بأن حياة بيسوا كانت أقلّ بساطةً وأكثر اجتماعيةً مما يُعتقد عادةً.
بعيدًا عن الصورة النمطية للشاعر المنعزل في برج عاجي، فإنه يؤكد على أن كان يتمتع بالاحترام في الدوائر الثقافية في لشبونة.كان صوته محل تقدير في التجمعات والمجلات، وحتى أثناء حياته، اعتبره البعض أهم شاعر في جيله في البرتغال.
تستعرض سيرة مويا أيضًا الجوانب الأكثر قتامة في حياته: الصعوبات الاقتصادية المزمنةوبحسب هذا الخط من التفسير، فإن وضعه كمستأجر في غرف رخيصة، واكتئابه المتكرر، والتدخين المفرط، وإدمانه على الكحول، من شأنه أن يسهم في نهاية المطاف بشكل حاسم في وفاته في عام 1935، عن عمر يناهز 47 عاما.
ومع ذلك، فإن استقبال وفاته يُظهر أنه لم يكن مجهولاً. ويُلاحظ أن اثنتي عشرة صحيفة لشبونة ومنشورات برتغالية وأوروبية أخرى وأفردوا مساحة لخبر دفنه في مقبرة برازيريس، وهو ما يشير إلى الأهمية التي اكتسبها بالفعل في بعض الدوائر.
السياسة والتاريخ وبلد في أزمة
تصر السير الذاتية الحديثة على وضع بيسوا في السياق المضطرب للبرتغال في أوائل القرن العشرينيشهد الكاتب نهاية النظام الملكي الضعيف، وإعلان الجمهورية في عام 1910، والانقسامات بين المجموعات الجمهورية المختلفة، وأخيراً إقامة الدكتاتورية العسكرية في عام 1926، ثم نظام سالازار.
كانت المسيرة السياسية للمؤلف معقدة بنفس القدر. في أوقات معينة، أظهر قريب من الشخصيات والحركات المحافظة، مثل الديكتاتور سيدونيو بايس، الذي كان يشعر تجاهه بالانجذاب، وخلال الحرب العالمية الأولى أعلن نفسه ملكيًا ومحبًا للألمان.
وكتب أيضًا مقالات بدت في البداية وكأنها تبرر دكتاتورية أنطونيو دي أوليفيرا سالازار ونظام "إيستادو نوفو"، وهو نظام مرتبط بالأنظمة الشمولية في ذلك الوقت. ومع ذلك، تُؤكد السير الذاتية نفسها أن بيسوا، مع مرور الوقت، شعر بالخيانة من هذا المشروع السياسي، وانتهى به الأمر إلى إدانة ما اعتبره خدعة كبرى قائمة على الدعاية وقمع الحريات.
يُظهر هذا التطور الأيديولوجي، الذي تم سرده بالتفصيل في أعمال مثل زينيث، كاتبًا منتبهًا لتوترات عصرهفي حوار دائم مع الأزمة الأوروبية في فترة ما بين الحربين، وصعود الشمولية، والتحولات الاجتماعية، بعيدًا عن صورة الشاعر المنفصل عن العالم، يكشف عن نفسه كمراقب لا يهدأ للتاريخ والعلاقات بين الثقافات.
تتقاطع مصالحه السياسية مع فضول موسوعي تقريبًايكتب بيسوا عن المجتمعات والحضارات، وعن العلاقات بين الثقافات، وعن الدين وعلم الاجتماع، ويخوض بشكل طبيعي في مجالات متنوعة مثل علم النفس، أو الباطنية، أو تاريخ الأفكار.
الجنسانية، والشعر المثلي، والحياة الحميمة
أحد أكثر الفصول حساسية في سيرة فرناندو بيسوا يتعلق الأمر بجنسه. يتوخى زينيث وغيره من الباحثين الحذر في هذا المجال، مدركين لنقص البيانات القاطعة وخطر حصر الكاتب في تصنيفات معاصرة لا تتناسب مع سياقه.
وتؤكد السير الذاتية وجود كمية كبيرة من الشعر المثلي، وخاصةً في العقد الأول من القرن العشرين، باللغتين البرتغالية والإنجليزية. ومن الأمثلة الشائعة قصيدة "أنتينوس. قصيدة" (١٩١٨)، حيث يستذكر الإمبراطور هادريان بشدة حبه العاطفي لرفيقه الشاب أنتينوس الذي غرق في نهر النيل.
منذ عشرينيات القرن العشرين فصاعدًا، توقف هذا النوع من الموضوعات عن البروز، بينما في ثلاثينيات القرن العشرين، تعمق المؤلف في الأمور الروحية والباطنيةومع ذلك، فإن آثار الحساسية المثلية الجنسية لا تختفي تماما وتستمر في تأجيج النقاش النقدي.
تشير الملاحظات الخاصة إلى أن بيسوا من المؤكد أنها ماتت عذراءيتفق كتاب السيرة الذاتية على أن هذه الحقيقة لا تسمح لنا بالاستنتاج بأنه كان لاجنسيًا، بل إنه كان يعيش الجنس بطريقة "شخصية للغاية"، بوساطة الأدب والخيال وشخصياته المغايرة.
تصر شركة زينيث على اتباع نهج "سينمائي": فهي ببساطة تجمع ما هو معروف، ترك القارئ ليتوصل إلى استنتاجاته الخاصةوبدلاً من إعلان تشخيصات نهائية، فإنه يقدم الحياة الجنسية للمؤلف كمجال معقد، حيث يتحد الافتقار إلى الخبرة الجسدية مع حياة جنسية مكثفة في الكتابة.
البحث الروحي والباطنية وعلم التنجيم
هناك جانب أساسي آخر في سيرة بيسوا وهو الاهتمام المستمر بالروحانية والغيبياتوقد كان هذا السعي حاضراً منذ شبابه، وتزايد خلال السنوات الأخيرة من حياته، كما يؤكد العديد من الباحثين.
يتعمق الشاعر في علم التنجيم ويعتبر خبير فلكييرسم خرائط الميلاد ويتأمل في تأثير النجوم. يهتم أيضًا بالكابالا والماسونية ومختلف التقاليد الباطنية الأوروبية، ويتناولها من منظورين عملي ونظري.
ومن بين الحكايات الأكثر إثارة للدهشة التي جمعها كتاب السير الذاتية هي علاقة رسائلية مع أليستر كراوليقرأ كرولي، وهو شخصية مثيرة للجدل في علم السحر البريطاني، قصيدتين إباحيتين من تأليف بيسوا باللغة الإنجليزية، واحدة مغايرة جنسياً والأخرى مثلية الجنس، وأعجب بالقصيدة حتى أنه فكر في أن الكاتب البرتغالي يمكن أن يكون زعيماً لواحدة من أوامره المبتدئة.
عندما التقيا أخيرًا وجهًا لوجه، غيّر كرولي رأيه بشأن هذا الدور، مع أنه حافظ على احترامه لموهبتها. تُشكّل هذه العلاقة تباينًا بين السحر الجنسي المتعدي إن الروحانية التي دافع عنها البريطانيون كانت بمثابة شكل من أشكال الروحانية التي ظلت في حالة بيسوا عفيفة للغاية ومركزة على الداخل.
في بعض النصوص، يتحدث الشاعر عن أهمية دمج الجوانب الأنثوية والذكورية في الذات، ولكن دون ترجمة ذلك إلى ممارسة جنسية نشطة. لم تمنع عفته، التي تنعكس في غياب التجارب الجسدية المعروفة، أعماله من أن تكون مليئة بـ التوترات المثيرة والرمزية تتعلق بهذا البحث عن الوحدة الداخلية.
الكحول والانضباط والأرشيف الذي لا ينضب
تحتل علاقة فرناندو بيسوا بالكحول مكانة بارزة في السير الذاتية، وإن كانت تختلف باختلاف المؤلف. يصفه ريتشارد زينيث بأنه "مدمن كحول عالي الأداء"لا أحد كان ليراه خارجًا عن السيطرة تمامًا، لكن الشرب كان جزءًا من روتينه وعمليته الإبداعية.
أشار بيسوا نفسه إلى الكحول على أنه أ وقود للكتابةوبالنسبة لسيرته الذاتية الأخرى، مثل مويا، كان استهلاك المشروبات منخفضة الجودة، إلى جانب التبغ، أحد العوامل التي أدت إلى تدهور صحته بشكل خطير وساهمت في وفاته المبكرة.
كانت طريقة عمله، في كثير من النواحي، فوضوية. تصفه العديد من السير الذاتية بأنه كاتب غير منضبطالقدرة على القفز من فكرة إلى أخرى على نفس الصفحة، والبدء في مشاريع طموحة لا تكتمل أبدًا، وتجميع المسودات دون نهاية محددة.
وفي الوقت نفسه، يتفق من درسوا أرشيفه على وصفه بأنه مؤلف مثالي وطموحخطط بيسوا لمقالات عظيمة عن الحضارات والتاريخ والثقافة الغربية، لكنها لم تنته منها أبدًا، فضلاً عن أعمال مسرحية ومشاريع كتب مقالات ظلت في حالة مجزأة.
نتيجة هذه الطريقة في العمل هي ذلك الصندوق الكنز الذي لا يزال يُثير الدهشة حتى اليوم. وفقًا لشركة زينيث، لا تزال هناك العديد من النصوص النثرية غير المنشورةيتناول العديد من أعماله مواضيع باطنية، وتأملات تاريخية، وتعليقات على المجتمع. أما في الشعر، فيُقال إنه لم يبق منه إلا بضع قصائد باللغة الإنجليزية وبعض المقتطفات الصغيرة غير المنشورة.
النشر أثناء الحياة والتقدير بعد الوفاة
هناك حقيقة واحدة تثير إعجاب القراء المعاصرين في كثير من الأحيان وهي أن، عندما توفي بيسوا عام 1935، لم يكن قد نشر سوى كتاب واحد من القصائد باللغة البرتغالية.وقد تم تخزين بقية إنتاجه، بما في ذلك آلاف الصفحات المكتوبة بخط اليد، في الصندوق المذكور، والذي اكتسب مع مرور الوقت بعدًا أسطوريًا.
على الرغم من كثرة مؤلفاته - من حيث الحجم وتنوع الأنواع - إلا أنه كان مترددًا في تحويلها إلى كتب مستقلة. كان يفضل استكشاف الأفكار والطرق بدلاً من اعتبار مشاريعه منتهية. تُفسر هذه السمة، جزئيًا، سبب تداول العديد من نصوصه في المجلات والكتب والمنشورات محدودة الإصدار.
خلال حياته نشر عدة مجلدات من الشعر باللغة الإنجليزية وكتابًا واحدًا باللغة البرتغالية، في حين أن الكثير من الأعمال التي اشتهر بها الآن، مثل "كتاب القلق"جُمعت هذه الأعمال بعد وفاتها من مواد متفرقة. وقد مثّل تحريرها وإعادة بنائها، على مدى عقود، جهدًا جماعيًا للنقاد وعلماء اللغة والمترجمين.
لا يزال هذا الجهد النشري جاريًا، حيث تعمل زينيث ومتخصصون آخرون عليه. إصدارات جديدة وإعادة إصداراتمع العلم أن أرشيف بيسوا لا يزال مصدرًا لا ينضب تقريبًا. على سبيل المثال، صدرت نسخ مختلفة من "كتاب القلق"، مُرتبةً بطرق مختلفة وفقًا لمعايير كل محرر.
ازداد نفوذ بيسوا الدولي باطراد، لا سيما في إسبانيا وسائر أنحاء أوروبا. تُرجمت أعماله على نطاق واسع، ودُرست في الجامعات، وأصبحت نقطة مرجعية لا مفر منها في الأدب الحديثوتساهم السير الذاتية الحديثة في تعزيز هذا الاهتمام، حيث تقدم صورة أكثر دقة عن حياته وطريقة وجوده في العالم.
إن مجموع هذه الدراسات، من السيرة الذاتية الضخمة التي كتبها ريتشارد زينيث إلى إعادة البناء النقدي التي قام بها مانويل مويا وغيره من الأعمال الشعبية، يسمح لنا اليوم بالاقتراب من فرناندو بيسوا أقل أسطورية وأكثر إنسانية:رجل خجول لكنه نشيط في الحياة الثقافية، متناقض سياسياً لكنه منتبه لعصره، عفيف في أفعاله لكنه مليء بالإثارة الجنسية في كتاباته، شارب دائم وفي نفس الوقت واعٍ بدقة، سكب كل طاقته الحيوية تقريباً في أدب مقدر له أن يدوم إلى ما هو أبعد من أي تسمية سيرة ذاتية.