في الممرات المزدحمة المعرض الدولي للكتاب في غوادالاخاراحيث يصعب عليك أن تشق طريقك عبر القراء والمتفرجين، هناك نقطة حيث ينقسم الحشد باحترام خاص: الممر الصغير الذي تم تصميمه للسماح للناس بالمرور. جونزالو سيلوريو، الفائز الأخير بجائزة ثيربانتسيتجول في أرجاء المكان على كرسي متحرك، مُحيّيًا الجميع بابتسامة. يُوقفه مواطنوه، ويُهنئونه، ويُشكرونه على جلبه أهم جائزة في الأدب الإسباني إلى المكسيك.
وقد رحب به معرض جوادالاخارا الدولي للكتاب هذا العام باعتباره شخصية مرجعية حقيقية: فبالإضافة إلى جائزة ثيربانتس، يرأس سيلوريو إحدى أكثر التكريمات رمزية في الاجتماع، المخصص لعشاق الكتب خوسيه لويس مارتينيز، وهي جائزة تسلط الضوء على شغفه بالكتب ومكتبته الشخصية التي أصبحت أسطورية تقريبًا بين القراء والزملاء.
سيرفانتس الذي يصل بعد حياة قضاها بين الكتب
يعترف الكاتب أنه عندما رن هاتفه بخبر جائزة ثيربانتس، كان في حالة ترقب وقلق لساعات: قدمت الجامعة الوطنية المستقلة في المكسيك (UNAM) ترشيحها وشعر، كما يقول مازحًا، وكأنه "في حيرة من أمره"، مع أنه لم يكن يعلم إن كان سيفوز. يقول إن المفاجأة كانت هائلة، خاصةً عندما وجد نفسه على نفس القائمة مع أوكتافيو باث، وكارلوس فوينتس، وخوسيه إميليو باتشيكو، وسيرجيو بيتول، وإيلينا بونياتوسكا.
بعيدًا عن الشعور بالاسترخاء بسبب التقدير، يقول سيلوريو إنه يشعر بـ طاقة متجددة تقريبًاوتزامنت الجائزة مع ظهوره مذكرات, تلك الكومة من المرايا المكسورة (توسكيتس)، وهو مجلدٌ جُمِعَ من نصوصٍ كُتِبَت على مدى عقود، مُرتَّبةٌ زمنيًا وموضوعيًا. لم يُفكِّر فيه كمذكراتٍ تقليدية، بل كنوعٍ من التحرير الذاتي.
في تلك الصفحات يستعرض أصول عائلتها، حبها وشغفها الأدبي، حياتها العامة والخاصة، وتفانيها في التدريسلكنه يُغفل أبناءه. ويشرح ذلك باستعارة تُلخّص نهجه ببراعة: "المرايا المكسورة" في العنوان هي شظايا حياته التي تطلبت تأملاً نقدياً؛ أما أبناءه، فهم الجزء الأكثر صلابةً وأقلّ انكساراً في وجوده.
تكريم محب الكتب في معرض جوادالاخارا الدولي للكتاب
إلى جانب الإشادة الدولية التي تحظى بها جائزة ثيربانتس، يكرمها معرض جوادالاخارا الدولي للكتاب هذا العام. تحية لعشاق الكتب خوسيه لويس مارتينيزتُعدّ هذه الجائزة من أعرق جوائز هذا الحدث. يُقام الحفل في قاعة خوان رولفو، بمشاركة رئيسة جامعة غوادالاخارا، كارلا أليخاندرينا بلانتر؛ ورئيس معرض الكتاب، خوسيه ترينيداد باديلا؛ ونائب رئيس الجامعة، خايمي إف. أندرادي؛ ومديرة معرض غوادالاخارا الدولي للكتاب، ماريسول شولتز؛ ومدير نظام مكتبات الجامعة، سيرجيو لوبيز.
تم كتابة السيرة الذاتية لسيلوريو بواسطة الشاعر فرناندو فرنانديز، في حين تم إلقاء الملاحظات الختامية المؤسسية بواسطة مدير معهد ثيربانتس، لويس غارسيا مونتيرو، الذي يسافر إلى جوادالاخارا للمشاركة في تكريم أحد أكثر الأسماء صلابة في الأدب الإسباني الحالي.
تُسلِّط هذه التحية الضوء على جانبٍ يُؤكِّد عليه الكاتب نفسه باستمرار: شغفه شبه الهوسي بالكتب. يروي أن مع أول راتب حصل عليه في حياته، اشترى دليل قواعد اللغة الإسبانيةوأن هذه البادرة كانت بمثابة بداية علاقة مدى الحياة مع المكتبات ودراسة اللغة.
في طفولته، عرّفه أحد إخوته الأكبر على عالم الكلمات، فدعاه إلى مكتبته وعلّمه مصطلحات لم يفهمها تمامًا، لكنه كان يرددها بشغف. منحته هذه الكلمات "الراقية" هويته الخاصة ضمن عائلة كبيرة، وأصبحت بذرة... البحث عن الذات من خلال اللغةوهو الأمر الذي يقول إنه كان بمثابة الموجه لمسيرته المهنية بأكملها تقريبًا.
لا يزال معرض غوادالاخارا الدولي للكتاب (FIL) يُثير اهتمامه. يتذكر سيلوريو بسخرية مشاركته في النسخة الأولى عام ١٩٨٧، حين كان الحدث، على حد تعبيره، "نوعًا من..." سوق الكتبمع أكوامٍ من العينات، وأسعارٍ تُشبه كيلوغرامات الطماطم. ومنذ ذلك الحين، شهد نموّ هذا الحدث ليصبح معرضًا دوليًا يجمع بين الجانب المهني والجانب الاحتفالي الذي يصعب إيجاده في أوروبا.
الأدب كطرد الأرواح الشريرة ومساحة للصراع
وفي المؤتمرات الصحفية التي عقدت في غوادالاخارا، أكد الفائز بجائزة ثيربانتس على فكرة تلخص مفهومه عن الحرفة: "يكتب المرء، إلى حد كبير، ننسى"بالنسبة له، الأدب هو آلية طرد الأرواح الشريرة التي تسمح للإنسان بالابتعاد عن الصراعات التي تفشل الحياة اليومية في حلها في محادثة بسيطة بعد العشاء."
ويوضح أن الروايات تولد دائمًا تقريبًا من صراع يجبر الكاتب على التنقل من خلال العديد من الصفحاتلا تختفي هذه المشكلة تمامًا، بل تتحوّل وتُخفّف وتُطرد بالكتابة. ولذلك، عندما ينشر كتابًا، يشعر بأنه قد تخلّى عنه، وأن العملية التي تعنيه حقًا قد بدأت.
ومن هذا المنظور، يتحدث سيلوريو عن القارئ بمزيج من الفكاهة والوضوح: فهو يصفه بأنه "نوع من ماسوكيستا "نحن نقرأ"، كما يقول، "لأننا من خلال التعرف على مشاكل الآخرين فإننا ندرك أنفسنا فيهم، ونشعر بأننا جزء من نفس الجنس البشري، ونتعلم كيف نفهم أنفسنا بشكل أفضل قليلاً".
إن وجهة نظره في الكتابة تدور حول الاستقصاء إلى حد كبير. ويذكر أن المؤلف إنه يعرف متى يبحر، لكن ليس لديه أي فكرة عن المكان الذي سينتهي إليه.وأن رحلة الغموض هذه جزءٌ أساسيٌّ من العمل الأدبي. فالنصُّ يفتحُ مساراتٍ يكتشفها الكاتبُ نفسهُ مع تقدُّمه.
عندما سُئل عن التأثير المحتمل للذكاء الاصطناعي على الإبداع الأدبي، كان سيلوريو حذرًا ولكنه واضح: فهو يعترف بأن هذه الأدوات يمكن أن تنتج صيغًا مبتكرة أو نصوصًا داعمة، ولكن وهو لا يعتقد أنها يمكن أن تحل محل تجربة الكتابة الحميمة والمتضاربة. كما يفهمها، ولا العلاقة الحية بين المؤلف من لحم ودم وقرائه.
اللغة الإسبانية والهوية المكسيكية والعلاقة مع إسبانيا
في إطار جائزة ثيربانتس وحضوره في معرض غوادالاخارا الدولي للكتاب، تطرق سيلوريو أيضًا إلى دور اللغة الإسبانية في تاريخ بلاده. وفي حديث مع وكالة الأنباء الإسبانية "إفي"، أكد أن "بدون اللغة الاسبانية "ولن تكون المكسيك موجودة"، لأنها، في رأيه، لغة الاستقلال والأداة التي يتم من خلالها التعبير عن المشروع السياسي والثقافي للأمة.
من هذا المنظور، ينظر بعين الشك إلى النقاشات المعاصرة التي تطالب إسبانيا بالاعتذار عن الغزو. ويعتقد أن هذه المقترحات تخلق استقطابا لا لزوم له ولا جدوى منهلأنها تبسط تاريخًا معقدًا ومشتركًا كانت فيه اللغة بمثابة تراث وصراع ومساحة للإبداع في نفس الوقت.
وتضعه مسيرته المهنية أيضًا في موقف الحوار المستمر بين المكسيك وإسبانيا وبقية العالم الإسباني. مدير الأكاديمية المكسيكية للغة منذ عام 2019، وهي المؤسسة التي كان جزءًا منها لأكثر من ثلاثين عامًا، وهو أكاديمي مراسل للأكاديمية الملكية الإسبانية والأكاديمية الكوبية للغة، مما يعزز هذا الارتباط مع أوروبا، وبشكل خاص، مع النظام البان إسباني.
في أعماله الأدبية، تناول سيلوريو تاريخ مدينة مكسيكو وتحولاتها بشكل متكرر. ويلاحظ بقلق أن العاصمة ويقول إنه يسير نحو تدميره الخاص.يعكس هذا توجهًا تدميريًا ذاتيًا واسع النطاق في المجتمع المكسيكي. في مواجهة هذا الوضع، يُدافع عن الكتابة كوسيلة للحفاظ على ما يستحق الحفاظ عليه في الورق.
بالنسبة للمؤلف، الأدب فقط هو الذي يمكنه أن يخفف رمزياً من هذا الدمار: إن الكتابة عن المكسيك تسمح له بالتقاط طرق الحياة، والمناظر الطبيعية، والتناقضات بالكلمات. مدينة في تغير مستمر، رغم إدراكها أن ما تبقى منها مع مرور الوقت يصبح مجزأ بشكل متزايد.
التدريس، والمنفى الإسباني، ومجموعة أعمال تتجاوز الأنواع
قضى غونزالو سيلوريو جزءًا كبيرًا من حياته في قاعة الدراسة. كان أستاذًا جامعيًا لعقود، وكان على رأس كرسي أسياد المنفى الإسباني في جامعة UNAMحيث استكشف الأثر الذي تركه المثقفون الجمهوريون الذين وصلوا بعد الحرب الأهلية في المكسيك.
ويتذكر بمودة خاصة معلمين مثل أدولفو سانشيز فاسكيز، الذي وصل إلى فيراكروز على متن السفينة سينايا، أو الشاعر لويس ريوس، الذي اصطحبوه معهم إلى أمريكا. روح المنفى الجمهوري وفكرة الثقافة المتطلبةوفي رأيه، كان هذا الإرث أحد أعظم معلميهم الجماعيين، وعزز جسرًا فكريًا دائمًا بين المكسيك وإسبانيا.
غالبًا ما يمزح سيلوريو بأن هذا الموضوع كان من الممكن أن يُطلق عليه "قاعة محاضرات صدري الأجش"لأنه سمح له بالتحدث عما يثير اهتمامه في أي وقت. في بداية كل فصل دراسي، كان يسأل نفسه عما يريد تعلمه، ومن ثم يبني مقررًا دراسيًا، يؤكد أنه تعلم فيه هو والطلاب على حد سواء.
إن هذه التجربة التعليمية تغذي قناعة يكررها في كثير من الأحيان: «أفضل طريقة للتعلم "الأمر يتعلق بالتدريس". ويعترف بأن إعداد الدروس، والحوار مع الطلاب، والحاجة إلى شرح المصطلحات المعقدة بوضوح، ساعدته على تنظيم تفكيره الأدبي والنقدي.
تشمل أعماله الإبداعية الروايات والمقالات والتأملات اللغوية. من أشهر أعماله روايات إحترام الذات, الأرض تهتز في قلبها y المرتدينوكذلك المقالات مثل من روعة اللغة الاسبانية, أكاذيب الذاكرة o الرحلة المستقرةمعهم، أثبتت نفسها كـ أحد أكثر الأصوات تأثيرًا في الفكر الأدبي المكسيكي.
لقد تلقى طوال حياته المهنية جوائز مثل الجائزة الوطنية للعلوم والفنونجائزة مازاتلان للأدب أو ميدالية خوسيه فاسكونسيلوس، وهما تكريمان، إلى جانب جائزة ثيربانتس، يعترفان بعمله ودوره في الحياة الثقافية في المكسيك والعالم الإسباني.
في ظهوراته في جوادالاخارا، ذكر سيلوريو أنه مع مرور السنين، الماضي يطول والمستقبل يقصرلقد دفعه هذا الوعي بالوقت إلى الكتابة أكثر عن تجاربه، وتنظيم الذكريات وتحويلها إلى نصوص لا تعمل كمذكرات شخصية فحسب، بل أيضًا كخريطة لعواطف وصراعات جيله.
في هذه اللحظة من النضج الإبداعي، وفي خضم الإشادات والمقابلات والتقديرات، تظهر جائزة سرفانتس في مسيرة جونزالو سيلوريو كتأكيد عام على شيء أدركه العديد من القراء بالفعل: تعبر شخصيته عن اللغة والذاكرة والتأمل النقدي في المكسيك والعالم الإسبانيوقد أصبح أدبه أحد المجالات التي يمكن من خلالها فهم هذا الإطار المشترك بين أميركا وأوروبا على أفضل وجه.
