La المعرض الدولي للكتاب في غوادالاخارا، والذي يعتبر أكبر حدث للنشر باللغة الإسبانية، ويركز على وداع عاطفي ل ماريو فارغاس يوساشخصية بارزة في طفرة أمريكا اللاتينية، وحضور دائم في هذا المنتدى منذ انطلاقته. في فعالية حافلة بالذكريات والقراءات والقصص الشخصية، استحضر الزملاء والمحررون والقراء أعمال وشخصية الرجل الذي يعتبره الكثيرون أحد الرواة الأساسيين في الأدب المعاصر باللغة الإسبانية.
وقد حملت هذه التحية عنوانًا مهمًا هو "امتياز إطفاء الضوء"جمعت أصواتًا بارزة من عالم الأدب الإسباني: الكتاب خافيير سيركاس y ليوناردو بادورا، المحرر بيلار رييس ومدير معهد FIL، ماريسول شولتز مانوت، بإدارة الصحفي تشافي آينطوال الجلسة، تم رسم صورة جماعية للمؤلف البيروفي تدريجيًا، من إعجاب القراء حتى غرفة التحرير الخلفية، مع إشارات مستمرة إلى كيفية تأثير أعماله على عدة أجيال من الكتاب في كل من أوروبا وأمريكا اللاتينية.
وداعًا للحائز على جائزة نوبل وآخر الأسماء العظيمة في عصر الطفرة
أراد معرض جوادالاخارا الدولي للكتاب (FIL) التأكيد على الأهمية التاريخية لفارغاس يوسا، جائزة نوبل للآداب وكان آخر ممثل حي عظيم للطفرة في أمريكا اللاتينية حتى وفاته في 13 أبريل/نيسان عن عمر يناهز 89 عامًا. وبالنسبة لمنظمي المعرض، فإن غيابه يترك فراغًا واضحًا: لقد كان زائر متكرر، على استعداد دائم للمشاركة في الندوات والمحادثات والاجتماعات مع القراء، وأصبح تقريبًا ضيفًا منتظمًا على المنزل.
وأشار الحدث إلى أن المعرض في نسخته التاسعة والثلاثين يستضيف هذا العام حوالي 800 مؤلف وانتظر حول زوار 900.000مع مئات العروض التقديمية للكتب من جميع الأنواع. ومع ذلك، انصبّ الاهتمام الأكبر على هذا الحدث المُخصّص للكاتب البيروفي، تحولت إلى نوع من مراسم الوداع لمؤلف تمت قراءة أعماله ومناقشتها على جانبي المحيط الأطلسي.
وأصر المشاركون على أنه لا يزال من المبكر جدًا إجراء المعايرة بدقة البُعد الثقافي لفارغاس يوسا. ومع ذلك، كانت الفكرة العامة أن اسمه محفور بالفعل في تراث روائيي اللغة الإسبانية العظماء، بإنتاج يمتد لعقود، وسرديات سردية متعددة، و... التأمل المستمر في الواقع السياسي والاجتماعي.
ساد جوٌّ من الحزن والأسى بين الحاضرين في معرض غوادالاخارا الدولي للكتاب (FIL): من جهة، الحزن على فقدان كاتبٍ محوري، ومن جهةٍ أخرى، الرغبة في الاحتفاء بمسيرةٍ فنيةٍ شملت كل شيء، من تجاربه السردية المبكرة إلى رواياته اللاحقة التي واصل فيها الكاتب التشكيك في السلطة والتاريخ والذاكرة. هذا المزيج من دافع الحزن والاحتفال لقد حددت النغمة العامة للتكريم.
خافيير سيركاس: ست روائع وعلامة لا تُمحى
الكاتب الاسباني خافيير سيركاس افتتح الحوار بقراءة عاطفية وتحليلية لأعمال الكاتب البيروفي. وفي كلمته، أشار إلى أنه من بين 26 و 33 سنواتنشر فارغاس يوسا ثلاثة عناوين حاسمة: المدينة والكلاب, لا كازا فيردي y محادثة في الكاتدرائيةفي رأي سيركاس، فقط مع تلك الثلاثية من الروايات كان ذلك وحده كافياً لوضعه بين كبار رواة القصص في لغتنا.حتى لو أنه توقف عن الكتابة منذ ذلك الحين.
شركة أوتور دي جنود سلاميس وذهب إلى أبعد من ذلك وزعم أن البيروفي لم يتوقف عند هذا الحد، بل أضاف على الأقل ثلاث قطع أخرى، كانت في رأيه تستحق مرتبة التحفة الفنية: العمة جوليا والكاتب, لا جويرا ديل فين ديل موندو y حفلة الماعزومع وجود تلك القائمة على الطاولة، تحدث سيركاس عن كاتب قادر على لتكرار لفتة التميز الأدبي في مراحل مختلفة من حياته المهنية، وهو أمر نادر حتى بين الأسماء العظيمة في السرد العالمي.
في المقارنة التي أجراها للمساعدة في ترسيخ صورته في خيال القارئ، اقترح سيركاس رؤية فارغاس يوسا كنوع من مزيج بين غوستاف فلوبير وفيكتور هوجوقال إنه ورث من فلوبير الانضباط الشكلي والنثر الدقيق؛ ومن فيكتور هوغو الإفراط والطموح في تصوير العمليات التاريخية والصراعات الإنسانية واسعة النطاق. ومن هنا، دافع عن فكرة أنه، باستثناء سرفانتس، لا يوجد روائي آخر باللغة الإسبانية يتمتع بمزيج مماثل من الصرامة والاتساع.
لم تكن علاقة سيركاس بفارغاس يوسا نظرية فحسب. فقد تذكر كيف كتب البيروفي مقالاً عن جنود سلاميس الذي، على حد تعبير المؤلف الإسباني نفسه، "كان أفضل من الكتاب". ومن هذا النص النقدي، نشأت علاقة وصفها بلمسة من السخرية بأنها "حب متبادل"، وهو تبادل فكري امتد لسنوات وعزز التقارب الأدبي.
ولتأكيد نطاق الإرث، أشار سيركاس إلى أن بعض الروايات التي تعتبر "ثانوية" في ببليوغرافيا فارغاس يوسا - مثل قصة مايتا, Pantaleon والزائرين o فتاة سيئة—، إذا كان أي كاتب آخر قد وقع عليها، سيتم اعتبارها أعمالاً رئيسيةومن هذا المنظور، فإن مجمل أعماله من شأنه أن يوسع بشكل كبير نطاق السرد باللغة الإسبانية.
ليوناردو بادورا: القراءة والتعلم واحترام البنية
الكاتب الكوبي ليوناردو بادورا ركز عرضه على تأثير فارغاس يوسا في تطوره كقارئ وروائي. وذكر أنه كلما فكّر في البدء بكتاب جديد، يُعيد قراءة أعمال فارغاس يوسا. محادثة في الكاتدرائيةعمل يأخذ بعين الاعتبار دليل عملي حول كيفية الحفاظ على رواية معقدة دون أن نفقد تركيز القارئ.
شارك بادورا ذكرياته عن لقائه الأول مع البيروفي في مطار باراجافي مدريد. اقترب منها بخجل ليُعرّف بنفسه ككاتب كوبي، واعترف بأنه قبل البدء في كل رواية، كان يُعيد قراءة محادثة في الكاتدرائيةبحسب روايته، غيّرت هذه العبارة فورًا سلوك الكاتب البيروفي، وفتحت له بابًا لمحادثة قصيرة، انتهى بهما الأمر بتبادل الإشارات إلى أصدقاء مشتركين في إسبانيا. سمح له هذا المشهد بالتأكد، بشكل مباشر للغاية، أهمية الاعتراف بأساتذة الأدب من الذي نتعلم منه.
شركة أوتور دي الرجل الذي أحب الكلاب أكد أن العديد من كُتّاب أمريكا اللاتينية "استمدوا إلهامهم من ذلك النبع الذي لا ينضب" الذي مثّله فارغاس يوسا. ووصفه بأنه "المتلاعب الأدبي العظيم"بالمعنى الأفضل للكلمة: شخص يعرف كيفية ترتيب وتوزيع وتوضيح عناصر السرد كما لو كان يبني هيكلًا بتصميم مدروس بعناية.
أصر بادورا على أنه بفضل قراءة روايات البيرو، فقد فهم أن البنية هي قلب الروايةلا يتعلق الأمر بالحبكة فحسب، بل بكيفية دمج وجهات النظر والقفزات الزمنية والأصوات السردية. وبهذا المعنى، اعتبر أعمال فارغاس يوسا مدرسة لرواة القصص من أجيال مختلفةفي كل من أمريكا اللاتينية وأوروبا.
كما اغتنم الكوبي الفرصة للإشارة إلى فارغاس يوسا، سياسيتذكر أنه كان ديمقراطيًا مخلصًا، وتميزت مسيرته العامة بالجدل وتقلبات المواقف. وفي رأيه، عندما أخطأ، كان يفعل ذلك "ليس لصالحه أبدًا، بل ضد نفسه دائمًا"، ووصف روايته اوقات عصيبة، ركز على سقوط حكومة جاكوبو أربينز في غواتيمالا وتدخل الولايات المتحدة، كما "واحدة من أكثر الروايات يسارية على الإطلاق" بسبب القوة التي تندد بها بديناميكيات القوة معينة.
وجهة نظر المحرر: بيلار رييس وماريسول شولتز
في حين ركز سيركاس وبادورا على التأثير الأدبي، كان المحرر بيلار رييس ومدير معهد FIL، ماريسول شولتز مانوتلقد وفّروا منظور العمل اليومي مع المؤلف. روى رييس أنه التقى به مهنيًا عندما كان في السادسة عشرة من عمره. سنوات 24، المسؤول عن الإطلاق في كولومبيا دفاتر دون ريجوبيرتو في عام 1997. بالنسبة لها، التي كانت تدرس رواياته في الجامعة، كان اللقاء المفاجئ بالكاتب بمثابة تحدي مخيف ومثير في نفس الوقت.
في تلك التجربة الأولى، اكتشف مؤلفًا منتبه جدًا لعملية التحريركان مهتمًا بقرارات الغلاف، وخيارات التصميم، واستراتيجيات التوزيع، ولكن دون أن يفقد التواصل مع فريقه. استذكر رييس إهداءً وقّع فيه فارغاس يوسا "نيابةً عن دون ريغوبيرتو، ودونا لوكريشيا، وفونشيتو، وجستينيانا، وماريو فارغاس يوسا"، وهي لفتة تبدو بسيطة، فسّرها مع مرور الوقت على أنها دليل على أن كانت شخصياته جزءًا من حياته كأنهم أشخاص حقيقيون.
كما أكد المحرر على قناعة الكاتب البيروفي بقدرة الخيال على التداخل مع الواقع. فبالنسبة له، لم يكن هناك فصل بين العالمين: كانت الروايات شكلاً من أشكال الفعلقادر على تشكيل الخيالات، والتأثير على النقاشات العامة، وإعادة تعريف كيفية فهم التاريخ. هذه الفكرة، وفقًا لرييس، أثّرت بعمق على كيفية تصوره لكل مشروع جديد.
من جانبها، ماريسول شولتز استعرضت محادثاتها مع المؤلف على مدار سبعة عشر عامًا، سواءً خلال عملها في مجال النشر أو كمديرة لمعرض غوادالاخارا الدولي للكتاب. وذكرت أن التحدي الأول كان تعلم مخاطبته بشكل غير رسمي، بناءً على طلب الكاتب نفسه، مما ساعد على بناء علاقة أكثر مباشرة واسترخاءً. ومنذ ذلك الحين، حافظا على حوار مستمر حول الأغلفة والإصدارات وخطط النشر، سواء في المكسيك أو في البلدان الأخرى الناطقة بالإسبانية.
تذكر شولتز محاضرة في مونتيري شرح فيها المؤلف، خطوة بخطوة، العمل البحثي وراء الحلم السلتيوفقا لفارغاس يوسا لقد بذلت قدرًا كبيرًا من الجهد في مرحلة ما قبل الكتابةانغمس في الأرشيفات والشهادات والمراجع قبل أن يبدأ الكتابة. هذا الهوس بالبحث المتعمق أثمر روايات ذات أساس تاريخي قوي، دون أن يفقد جاذبيته السردية.
وصفت مديرة متحف الفن المعاصر (FIL) التكريم بأنه لحظة "مُرّة وحلوة"، اتسمت بحزن فقدانه وفخر مشاركتها سنوات طويلة من العمل معه. وأكدت أن فارغاس يوسا كان دائمًا ضيف ودود وكريم مع القراءوكان على استعداد لتوقيع الكتب، والدردشة في الممرات، وتمديد الاجتماعات حتى عندما كان جدول أعماله ممتلئًا.
حضور دائم في معرض FIL وفي عالم الكتب
وبعيدًا عن الحدث المحدد، أراد المعرض التأكيد على أن علاقة فارغاس يوسا بمعرض جوادالاخارا الدولي للكتاب كانت طويلة ومستدامة على مر الزمنحضرت العديد من الإصدارات، وشاركت في العروض التقديمية والطاولات المستديرة، وشاركت في المناقشات حول دور الكتاب في المجتمع وحرية التعبير وتحديات سوق النشر باللغة الإسبانية.
في واحدة من أكثر الحكايات التي يتم الحديث عنها، تذكرت شولتز كيف دعاها الكاتب، أثناء زيارة إلى جوادالاخارا، إلى التسلل بهدوء بعيدًا عن مأدبة غداء رسمية أقيمت على شرفه للذهاب والاستماع إلى موسيقى المارياتشي في تلاكويباكبلدة قريبة تُعرف بأنها "مدينة سحرية". أظهرت هذه البادرة العفوية جانبًا أقل جدية من شخصية الحائز على جائزة نوبل: شخص لقد استمتع بالأجواء المحلية والثقافة الشعبية المكسيكية.، بعيدًا عن الأضواء.
FIL، الذي يمدد ساعات عمله هذا العام حتى [الوقت المفقود] في أحد أيامه 23: ساعات 00 في سوق ليلي صُمم لتشجيع شراء الكتب، أصبح ملتقىً للناشرين والمؤلفين والقراء من جميع أنحاء العالم الناطق بالإسبانية. في هذا السياق، يُنظر إلى شخصية فارغاس يوسا لعقود على أنها جسر بين أمريكا اللاتينية وأوروبا، سواء بسبب سيرته الذاتية (مع إقامات طويلة في إسبانيا ودول أوروبية أخرى) أو بسبب التداول الدولي لأعماله.
في هذه النسخة، يبرز الفرنسيون اللبنانيون من بين الأسماء المدعوة. أمين معلوف —الفائز بجائزة FIL للأدب في اللغات الرومانسية—، ليوناردو بادورا نفسه، الكاتب الإسباني روزا مونتيرو، الأوروغواياني فرناندا ترياس والسلفادوري هوراسيو كاستيلانوس مويامن بين أمور أخرى. هذه المجموعة من المؤلفين تعزز فكرة FIL باعتبارها مساحة حيث تتفاعل التقاليد الأدبية المختلفة في الحوار، وهو الأمر الذي دافع عنه فارغاس يوسا بنفسه طوال حياته المهنية.
لمدة ساعتين تقريبًا، لقد نسجت هذه التحية الذكريات معًا حول حياة وعمل البيروفي، بما في ذلك أهم الجوائز التي حصل عليها: جائزة رومولو جاليجوس، و جائزة سرفانتس و جائزة كارلوس فوينتس للإبداع الأدبي باللغة الإسبانيةبالإضافة إلى جائزة نوبل، كان كل ذكرٍ له بمثابة تذكيرٍ بارتباط اسمه بأعرق الجوائز الأدبية في لغتنا.
عند النظر إليها مجتمعة، فإن تدخلات سيركاس، وبادورا، ورييس، وشولتز قد رسمت صورة معقدة: صورة كاتب صارم إلى حد الهوسكان الكاتب هو المثقف الذي لم يخشَ من عرض نفسه في المناقشة العامة، والمحترف الذي ينتبه إلى كل التفاصيل التحريرية، والرجل السهل التعامل معه، الذي سمح لنفسه، بعيدًا عن الجدية، بالانجراف وراء جولة من المارياتشي أو فضول المحادثة مع القراء المجهولين.
شكّل معرض غوادالاخارا الدولي للكتاب ملتقىً للذاكرة الشخصية والجماعية. ومن خلال الأصوات المُجتمعة، استُعرضت كيفية تأثير روايات ماريو فارغاس يوسا على الكُتّاب الآخرين، وأثرها في أجيال من الطلاب، وأثرها في إثراء النقاشات السياسية والثقافية. إسبانيا، مثل أمريكا اللاتينيةومن خلال صدى تلك القراءات المشتركة، أوضح المعرض أنه على الرغم من اختفاء المؤلف جسديًا، فإن حضوره سيظل حيًا في كل طبعة جديدة يقترب منها القارئ للمرة الأولى. المدينة والكلاب الزراعة العضوية حفلة الماعزمؤكدًا أن إرثه، بدلًا من أن يكون مغلقًا، يظل متداولًا باستمرار بين أولئك الذين ما زالوا يجدون في صفحاته "مصدرًا لا ينضب" للأدب.
