تعود أليسيا خيمينيز بارتليت (ألمانسا، 1951) إلى المكتبات بروايتها " تحت السماء الجهنمية" (ديستينو)، وهي أحدث إصدارات سلسلة روايات المفتشة بيترا ديليكادو، الشخصية التي ظهرت لأول مرة منذ ثلاثة عقود. تأتي هذه الرواية، التي تُعدّ من أكثر الروايات المنتظرة هذا الخريف ، في وقت عصيب تمر به الكاتبة، التي استلهمت شخصيتها من تجربتها الشخصية مع الحزن. والنتيجة رواية أكثر حدة وعاطفية، حيث يتشابك التحقيق البوليسي مع التصدعات في مؤسسة بالغة القوة والغموض: الكنيسة الكاثوليكية.
تبدأ القصة بالعثور على جثة الكاهن اليسوعي لورينزو سانتوس ملقاةً في الشارع، وعليها عشر طعنات، في حي لا مينا، أحد أكثر أحياء برشلونة حرمانًا وتهميشًا. تتولى بيترا ديليكادو، برفقة مساعد المفتش فيرمين غارزون، التحقيق في قضية تكشف عن شبكة من الصمت والأسرار داخل الرعية المحلية. تشير الشكوك الأولية إلى الشباب في مركز إعادة التأهيل الذي يديره الضحية، لكن سرعان ما تقود الأدلة إلى منطقة أكثر غموضًا، حيث يكشف تشريح الجثة عن تفصيل غير متوقع: الكاهن كان مدمنًا على الكحول. تنسج الكاتبة، التي بحثت في القضية من خلال ضباط الشرطة والسكان، قصةً يلعب فيها التحيز والمظاهر دورًا محوريًا.
سيناريو واقعي: المنجم
لم تختر خيمينيز بارتليت حي لا مينا كخلفية فحسب، بل كشخصية محورية في روايتها. تجولت في شوارعه لأشهر، وجلست في حاناته، وتحدثت مع سكانه لتجسد واقع هذا الحي الذي، رغم سمعته السيئة، يزخر بأناس مجتهدين ومتعاونين . في روايتها، تُشيد الكاتبة بهذا الحي في سانت أدريا دي بيسوس، متجاوزةً الصورة النمطية عنه كمنطقة خارجة عن القانون: "إنه ليس حي برونكس؛ فهناك عائلات تعيش هنا بشرف لعقود"، كما صرحت في عدة مقابلات. غلاف الكتاب نفسه يُظهر بوضوح هذا التقدير للحي، إذ يصوره بكتله الخرسانية وقربه من البحر - وهو تناقض تستكشفه الكاتبة بحساسية ولمسة من السخرية.
لطالما كانت منطقة لا مينا، التي يبلغ عدد سكانها قرابة 11.000 ألف نسمة في مساحة تقل عن كيلومتر مربع واحد، مسرحًا لأفلام الجريمة وقصصها الواقعية، لكن بارتليت عازمة على إظهار جانب آخر منها. تتضمن الرواية شخصيات مثل ماري بوري ، المرأة الثمانينية الثرثارة، أو جارة تعمل في الميناء، والتي قد يظنها البعض بسهولة أيًا من كبار السن الجالسين في الظل على ممشى رامبلا دي كامارون. هذه الصور، المستوحاة من أشخاص حقيقيين قابلتهم الكاتبة، تضفي بُعدًا إنسانيًا يوازن قسوة الجريمة. وتؤكد الكاتبة أن الحي بحاجة إلى المزيد من الخدمات العامة، لا إلى المزيد من الوصم، وتنتقد حقيقة أن ما يحدث هناك غالبًا ما يخضع للتدقيق بينما يتم تجاهل أوجه القصور الهيكلية.
بترا، في حداد وممتلئة بالغضب
بيترا ديليكادو التي نراها في هذه الصفحات تعيش حالة حداد. فقد توفي زوجها، ماركوس، في حادث سيارة إثر مشادة كلامية ، والمفتشة، بدلًا من أن تستسلم للحزن، تُحوّل ألمها إلى غضب مكبوت يجعلها أكثر حدة من أي وقت مضى. هذا التطور نابع مباشرة من تجربة خيمينيز بارتليت الشخصية، إذ ترملت هي الأخرى قبل ثلاث سنوات. اعترفت الكاتبة قائلة: "شعرت بغضب شديد، وأظن أن هذا هو سبب رؤيتنا لبيترا غاضبة باستمرار ولا تطيق أن ينظر إليها أحد بشفقة". يصبح الحزن موضوعًا متكررًا طوال التحقيق، مما يسمح باستكشاف أعمق لنفسية الشخصية، بمشاهد مؤثرة بقدر ما هي مليئة بروح الدعابة السوداء المميزة لها.
تبقى علاقتها بشريكها، فيرمين غارزون، الركيزة العاطفية للقصة . فرغم أنها الشخصية الرئيسية، إلا أن غارزون اكتسب أهمية متزايدة على مر السنين، وتعترف الكاتبة نفسها بأنها تُفضّله على بيترا. تقول: "إنه ركيزتها، ونقيضها". معًا، عليهما خوض غمار أسرار الكنيسة، وهي مؤسسة تُصوّرها خيمينيز بارتليت بنقاط قوتها وضعفها، دون اللجوء إلى الدعاية. في الواقع، تُظهر الكاتبة مزيجًا من الاحترام والنقد: من الكهنة المُخلصين لمجتمعهم إلى آخرين يستغلون سلطتهم للتستر على التجاوزات. لا تتوانى الرواية عن إظهار رذائل رجال الدين، لكنها لا تُشيطنهم أيضًا، مما يجعلها صورة أكثر مصداقية وعمقًا.
ثلاثون عاماً على ظهور أول محققة في أدب الجريمة
بروايتها "طقوس الموت " (1996)، لم تكتفِ أليسيا خيمينيز بارتليت بإحياء شخصية بيترا ديليكادو، بل كسرت أيضاً قالباً جديداً في الأدب الإسباني : أول مفتشة شرطة في سلسلة روايات بوليسية. في ذلك الوقت، لم يكن هناك سوى مفتشتين بالكاد في البلاد بأكملها، وأصبحت الشخصية رمزاً لدخول المرأة إلى هذا النوع الأدبي الذي كان حكراً على الرجال. لاقت الرواية استحساناً كبيراً من الجمهور وزملائها الكُتّاب على حد سواء، وهو أمر تتذكره الكاتبة بامتنان. تقول: "إن أدب الجريمة ملاذٌ آمن، لا مكان فيه للمنافسة أو الأنانية".
مع أكثر من مليوني قارئ حول العالم، ومسلسلات تلفزيونية مقتبسة منها في إسبانيا وإيطاليا، أصبحت بيترا ديليكادو أيقونة. لكن مؤلفتها تؤكد أنها لا ترغب في استمرارها: "عندما أرى أنني أكرر نفسي أو أنني سئمت من ذلك، سأرسلها إلى دير "، هكذا مازحت في عدة مقابلات، مشيرةً إلى نهاية "إسبانية بامتياز" لشخصيتها. حتى الآن، لم يُحدد موعد لتقاعدها، وتؤكد لنا الكاتبة أنها ما زالت تستمتع بالكتابة عنها. علاوة على ذلك، تجادل بأن الفكاهة ضرورية في أدب الجريمة، وأن التشدد في مراعاة الحساسيات السياسية يقتل السخرية في عصرنا الحالي. وتؤكد قائلة: "فقط بالفكاهة يمكنكِ كسر رتابة التشدد"، مقتنعةً بأن قصص بيترا تحتاج إلى تلك الشرارة لتجنب أن تصبح مملة.
في نهاية المطاف، لا تُعدّ رواية "تحت السماء الجهنمية" مجرد قضية بوليسية، بل هي نظرة ناضجة إلى الفقدان والأسرار التي تُفضّل المؤسسات إخفاءها. وقد نجحت أليسيا خيمينيز بارتليت، التي تُفكّر بالفعل في قصتها التالية، في جعل شخصيتها تتقدّم في العمر معها، مُحافظةً على نضارتها وذكائها اللاذع اللذين جعلا من بيترا ديليكادو واحدة من أكثر المحققات المحبوبات في الأدب الإسباني. ورغم عدم وجود تأكيد بشأن مستقبل السلسلة، يُمكن للقراء الاطمئنان إلى أنه طالما لدى الكاتبة ما تقوله، ستظلّ المفتشة حاضرة، مع ويسكيها وسلوكها غير اللائق، لتُذكّرنا بأن الحقيقة غالبًا ما تكون أكثر تعقيدًا مما تبدو عليه.
