بين الأوتار والأيديولوجيات، بقلم خوسيه لويس كوندي. مراجعة

بين الأوتار والأيديولوجيات إنها مقالة إعلامية موقعة من عالم الموسيقى والأستاذ الأرجنتيني خوسيه لويس كوندي. إنه العنوان الأول الذي ولدت به دار نشر جديدة، Medio Tono، المخصصة لنشر الأعمال المتعلقة بالموسيقى. هدفه هو أن يصبح مرجعًا لنوع يبدو أنه مخصص لجمهور حصري للغاية، على الرغم من أن هدفه أيضًا هو تقريبه من جميع أنواع القراء. ينجح هذا الرهان الأول. هناك يذهب بلدي مراجعة.

خوسيه لويس كوندي — مؤلف

ولد خوسيه لويس كوندي بوينس آيرس في عام 1961. وهو أستاذ تاريخ الموسيقى، النقد الموسيقي، جماليات الموسيقى، اللغة الموسيقية والغيتار في المعهد العالي للموسيقى في جامعة توكومان الوطنية. وفي مسيرته كموسيقي شارك في العديد من الحفلات مثل عازف الجيتار المنفرد وأيضًا كعضو في مجموعات موسيقى الحجرة. في الوقت نفسه، فهو مكرس لتكوين أعمال مجموعات الجيتار والغرفة.

في عام 1995 أسس الفرقة الموسيقية أولوس مخصص لموسيقى العصور الوسطى وعصر النهضة والباروكية والمعاصرة. وقد نشرت مقالات النشر الموسيقية المختلفة في الصحف والمنشورات الثقافية وقام منذ سنوات بعمل مكثف محاضر حول موضوعات تقدير الموسيقى وجماليات الموسيقى وتاريخ الموسيقى.

بين الأوتار والأيديولوجيات - إعادة النظر

مع العنوان الفرعي الموسيقى والأمم والشمولية، وينقسم هذا المقال إلى كتلتان كبيرتان ويهدف إلى أن يكون أ انعكاس عام لدور الموسيقى في السيناريوهات الاجتماعية المختلفة التي حدثت منذ منتصف أو أواخر القرن التاسع عشر وطوال القرن العشرين.. هذه هي الطريقة التي يتم بها الكشف عن هذه البانوراما الاجتماعية والفنية من خلال حياة وأعمال ومسيرات الملحنين الأوروبيين العظماء. لقد تكيفوا أو تغيروا أو حتى أصبحوا ضحايا لتلك الحركات الاجتماعية والسياسية التي حدثت.

لذلك، في أ قراءة سهلة ويمكن الوصول إليها لجميع القراء حول الحقائق ذات الصلة والملحنين المترابطة، ونحن نسير بين القومية المركزية في ألمانيا أو فرنسا أو البعيدة مثل النرويجية أو المجرية أو التشيكية أو الروسية من القرن التاسع عشر. ونأتي إلى الخلق المشروط للموسيقى الذي فرضه شموليات القرن العشرين مثل الديكتاتوريات السوفييتية والإيطالية والألمانية والإسبانية.

الأيديولوجية في الموسيقى

بين الأوتار والأيديولوجيات وهو يغطي - دون التعمق في عناوين الأعمال أو الملحنين - فترة زمنية واسعة وأكثرها صلة بالموضوع. أشجع شيء في هذا المقال هو أنه يريد ذلك قم بتحليل الموسيقى ذات الأحرف الكبيرة من منظور مختلف: منظور أيديولوجية. إنه يفعل ذلك بدون حيل، بالدقة والمعرفة الصحيحة والضرورية، والنثر الذي يسهل قراءته ومتابعته. لذلك تمكن المؤلف من وضع القارئ في حياة الملحنين المشهورين فاغنر أو فالا أو سترافينسكي أو بارتوك أو جلينكا أو شوستاكوفيتش والأحداث التي أحاطت بهم وشروط إنشاء أعمالهم.

ولا يقتصر الأمر على اكتشاف مؤلفين آخرين أقل شهرة أو يتم تجاهلهم فحسب، بل يجعلنا أيضًا نرسم جدولًا زمنيًا مشتركًا مع الحاضر الحالي. تجعلنا نرى التوازي الذي قد يحدث أيضًا في هذا الوقت الحاضرليس فقط من حيث التأليف الموسيقي، بل في الإبداع الفني بشكل عام. ولا مفر أيضًا من مقارنة الإبداع الموسيقي في القرنين الماضيين بما نراه الآن وكيف يشروطه البعض معلمات مماثلة للتوجيه السياسي أو حتى الرقابة والرقابة الذاتية على المؤلفين وفي جميع الأنواع الموسيقية.

وقد اتخذ خوسيه لويس كوندي أيضًا حكمة شرقية كملخص لهذا المقال، وهي مقولة كونفوشيوس التي تقول: "يكفي الاستماع إلى موسيقى البلاط لتشخيص الطابع السياسي والأخلاقي للأمة".

باختصار

ل قراءة جيدة لعشاق المقالات أو الخبراء أو الأشخاص العاديين في هذا النوع، الذين يرغبون في قراءة رؤية مختلفة أو تعلم رؤية عامة عن تلك التي لديهم عن الموسيقى وملحنيها الأكثر كلاسيكية وذات صلة.