تستضيف القاعة الكبرى لمسرح ماريا جيريرو، المقر الرئيسي للمركز الوطني للدراما، ما بين 9 و 12 أكتوبر تكيف نباتيرواية هان كانغ. تصل إلى مدريد، بإخراج داريا ديفلوريان بعد المرور إيطاليا وفرنسا وأثينا وبوسان en مهرجانات دولية، مع جهاز مسرحي رصين يسعى إلى اختراق عقل بطله الغامض.
يراهن هذا الاقتراح على نغمة مستدامة وبساطة، تم عرضه باللغة الإيطالية مع ترجمة باللغة الإسبانية، ويعيد فتح النقاش حول كيفية نقله إلى المسرح، في المسرح المعاصر، وهو عمل يستكشف العنف والهوية والجسد دون الوقوع في التسطير العاطفي.
إخراج داريا ديفلوريان: مفاتيح التكيف
اختار ديفلوريان إعطاء الأولوية لـ الكلمة والسرد على عكس التدريج المباشر. والنتيجة هي قراءة درامية لـ إيقاع رتيب متعمد وهو ما يعكس الحبس الداخلي الذي تعيشه يونغهي، ورغبتها في الابتعاد عن العنف، وهذا الانتقال نحو وعي نباتي تقريبًا.
العرض مدعوم من قبل دراماتورجيا بصرية قوية: مشهد متضمن يتغير لونه من خلال إضاءة دقيقة، ومشهد صوتي يُؤطّر القصة. إحدى أكثر المقاطع حيويةً تظهر عندما يصرخ صهره يرسم جسد البطل والعملية هي مشاريع على لوحة، مما يخلق مسافة شعرية ومزعجة في نفس الوقت.
يحترم التعديل بنية الرواية ويتم التعبير عنه في ثلاث كتلوفي مشهد مدريد، يتم التأكيد أيضًا على الترميز اللوني -الأحمر والأخضر والأزرق- والتي تشير إلى العنف والنباتات والبحث عن الهدوء، دون التخلي عن ذلك "الهدوء الشبيه بالحلم" الذي يتخلل المادة المصدر.
في قراءتها، أدرجت المخرجة إشارات فلسفية تسلط الضوء على عناد يونغهي في تحويل نفسها: شكل من أشكال الأمل في العملية الذي يشير إلى ما ليس موجودًا بعد، لكنه يكافح من أجل الوجود، والذي يقترحه الإنتاج من خلال صور من الهدوء النادر.
الحبكة والبنية: ثلاث وجهات نظر حول يونغهي
يونغ هي، ربة منزل تبدو مملة، تقرر في أحد الأيام توقف عن أكل اللحوم بعد حلمٍ هزّها. هذا الاختيار، الذي أساء فهمه من حولها، يُطلق سلسلةً من الصدمات العائلية والاجتماعية في كوريا الجنوبية المحافظة.
القصة تحكي من ثلاث وجهات نظر:أولاً، رد فعل الزوج والأسرة تجاه النظام الغذائي الجديد؛ ثم رد فعل صهره - الفنان المحبط - الذي الهوس بالجسد تؤدي لفتة يونغهي إلى لفتة حسية بقدر ما هي غازية؛ وأخيرًا، لفتة إنهاي، الأخت، الذي يحاول دعمها أثناء التعامل مع الخلافات في العشيرة.
تظهر لحظات رئيسية من الرواية على المسرح: السلطة الوحشية للأب وضع اللحم في فم ابنتها، أو طقوس رسم الزهور على الجلد العاري، أو انفصال البطلة التدريجي عن منطق العالم البشري. هذه صور تُشكك في الحدود بين العقلانية والهذيان والتي تحول الجسد إلى ساحة معركة.
بعيدًا عن القراءة البسيطة، تُظهر القطعة يونغ هي التي لا تتناسب مع تصنيف الضحية: رحلتها تتميز بـ النبضات المتطرفة ومن خلال الرفض المباشر للعنف، حتى عندما يظهر هذا العنف في علاقة الإنسان مع الأحياء.
الممثلون وطاقم العمل
يرأس فريق التمثيل مونيكا بيسيدو مثل يونغهي، مع غابرييل بورتوجيسي في دور الزوج، باولو موسيو مثل صهرها ونفسها داريا ديفلوريان مثل أختها إينهيه. الإخراج يُحسّن حضور مسرحي مقيد، مع صياغة واضحة ومسافة محسوبة.
أبرز ما يميز ديفلوريان من Piseddu هو مزيج من الهشاشة والقوة الذي يدعم محور الوظيفة؛ ومن بورتوغيزي، مقولة موسيقية تستحضر الزوج؛ ومن موسيو، القدرة على تجسيد ذلك منطقة منتشرة بين الفن والحياة حيث تتحرك شخصيتك.
يجمع الفريق الإبداعي دانييل سبانو (مشهد)، جوليا باستوري (البرق) ميتيلا رابوني (غرفة تبديل الملابس)، إيمانويل بونتيكورفو (الصوت) بالإضافة إلى أندريا بيزاليس (مساعدة)، ليسيتا بوتشيلاتو y أتيليو سكاربيليني (التعاون الفني) إريك فوتران (المشورة الدرامية) والتوجيه الفني لورينزو مارتينيلي y ميكول جيوفانيلي.
الإنتاج هو المسؤول عن INDEX زمرة من مسرح إميليا رومانيا ERT / Teatro Nazionale, La Fabbrica dell'Attore – مسرح فاسيللو مع مهرجان رومايوروبا، TPE – تياترو بيمونتي أوروبا، مسرح تريينالي ميلانو، أوديون – مسرح أوروباومهرجان أوتومني في باريس ومسرح جارون بالتعاون مع ATCL / سبازيو روسيليني و المعهد الثقافي الكوري في إيطالياوبدعم من معالي وزير الثقافة.
الاستقبال النقدي والنقاش الجمالي
خلال الجولة، سلطت العديد من وسائل الإعلام الدولية الضوء على نبض منوم من ناحية الإخراج وتماسك فريق التمثيل. في إيطاليا، كان هناك حديث عن نقل مسرحي نموذجيفي الولايات المتحدة، القدرة على التركيز على المسرح أكثر اللحظات إزعاجًا من الكتاب؛ وفي فرنسا، تم تسليط الضوء على هذه الفضيلة النادرة المتمثلة في توجيه الجمهور لمدة ساعتين تقريبًا وإعادته بشكل مختلف.
وفي مدريد، أشار بعض النقاد إلى أن التركيز على السرد فوق الفعل يولد تجربة عاطفية بعيدة، في حين ينظر الآخرون باهتمام إلى التماسك الرسمي بين أسلوب رتيب وحالة يونغهي النفسية. النقاش حول مدى ملاءمة إظهار أو اقتراح العنف يتم تقديمه.
وبعيدًا عن الحكم، فإن الاقتراح يعرض الشعر البلاستيكي مع الفيديو المباشر والإسقاطات والإضاءة التي تعدل الفضاء، والعناصر التي تعطي المشهد عطرًا دون التنافس مع نص هان كانج، جائزة نوبل في الأدب 2024.
من الكتاب إلى ظاهرة النشر
لقد أعادت الجائزة التي حصل عليها هان كانج الاهتمام بعمله ودفعته نباتي إلى مستويات جديدة من الظهور في المكتبات. في إسبانيا، ارتفعت أسعار طبعة دار نشر بنغوين راندوم هاوس من حوالي نسخ شنومك قبل جائزة نوبل لتجاوز بسهولة وحدات 100.000، وهي قفزة تؤكد تأثير الجرار للجائزة.
التواريخ والوظائف
يمكن رؤية القطعة من 9 إلى 12 أكتوبر في القاعة الكبرى لل مسرح ماريا غيريرو (CDN)تبلغ مدة العرض حوالي ساعة وخمسين دقيقة، ويتم تقديمه باللغة الإيطالية مع الترجمة الإسبانية.
بعد انتهاء إقامته القصيرة في مدريد، يواصل الإنتاج جولته الدولية، مما يعزز مكانة عنوان عبادة رواية هان كانج وتوسيع تأثير القراءة المسرحية التي تقترح، مع مخاطرها، مواجهة العنف والاختلاف دون اللجوء إلى مسارات سهلة.
