الرقم فرناندو بيسوا إنها تتصدر عناوين الأخبار في العالم الإسباني مرة أخرى مع نشر السيرة الذاتية الموسعة التي كتبها في إسبانيا ريتشارد زينيث، وهو عمل يطمح إلى أن يصبح مرجعًا لفهم الشاعر وعصره.
يصل هذا المجلد، وهو نتاج أكثر من عقد من العمل ورؤية بانورامية متعمدة، إلى المكتبات مع التركيز على صارمة وسردية الذي يجمع بين التوثيق والسياق التاريخي والقراءة النقدية لشخصياته المغايرة.
سيرة ذاتية ضخمة تصل إلى إسبانيا
زينيث (واشنطن العاصمة، 1956)، المعروف بعمله كـ مترجم ومحرر انجليزي يقترح عمل بيسوا صورة بعيدة المدى تنظم المواد المتناثرة وتصحح التحيزات النقدية الناجمة عن سيرة جواو جاسبار سيمويس، التي اكتملت لاحقًا بواسطة أنجيل كريسبو y روبرت بريشون.
مع طريقة تقريبا فيلميعيد المؤلف بناء حياة ابن لشبونة، رغم قلة مذكراته المطولة وندرة المراسلات الباقية. الصندوق الشهير الذي يحتوي على أكثر من 25.000 صفحة غير منشورة يتمحور التحقيق حول: القصائد والملاحظات والخواطر والأفكار والرسومات ذات الخط الشيطاني الذي يجعل من الأرشيف لغزًا رائعًا.
كما يلخص زينيث، "كتب بيسوا كما لو كنت أنا وأنت نتنفس":غالبًا ما كانت الدافع الإبداعي له الأولوية على المراجعة، وهو ما يفسر اتساع نطاق أوراقه وعدم انتظامها.
الأسماء المستعارة الأساسية لفهم بيسوا
لتسليط الضوء على العمل، تُركز زينيث على تعدد الأصوات التي أطلق عليها المؤلف نفسه اسم "الأسماء المغايرة". جادل بيسوا بأن الشاعر يمكن أن يكون "الزاعم" ويطمح إلى أن يكون "متعددًا مثل الكون"، وهي فرضية تتخلل إنتاجه والتي تم وضعها في سياقها بالتفصيل هنا.
ألفارو دي كامبوس
تم تقديمه مع سيرة ذاتية خيالية لـ مهندس بحري تلقى تعليمه في اسكتلندا، وسافر إلى الشرق ويقال أنه كتب القصيدة الأفيونيات على متن السفينة أثناء عبور قناة السويسثم مر من خلال بارو في وفرنيس y نيوكاسل أبون تاين (1922)، ليستقر في لشبونة في عام 1926، وهي المدينة التي لم يغادرها حتى "وفاته" الأدبية.
إنه نسخة متضخمة من بيسوا نفسه: شاعر شعر حر، غير محترم ومفرطتسعى للشعور بكل شيء دفعةً واحدة. شعارها "اشعر بكل شيء بكل حواسك" يُفسر التذبذب بين جنون الحياة ورغبتها في العزلة.
برناردو سواريس
الموقع على كتاب القلق، يعمل كـ مساعد محاسب في منطقة بايكسا في لشبونة، يجسد ما وصفه المؤلف بأنه "شبه مغايرة": فهو ليس بيسوا تمامًا، بل هو تشويه أو تقليص لشخصيته.
كاتب نثر يكتب الشعر أحيانًا، حالم ذو نزعة فلسفية، التصوف المتشككربما يكون هذا هو الأكثر تشابهًا مع بيسوا من بينهم جميعًا: مظلم، متشكك، وواعٍ لصغر حجم الحياة اليومية في مواجهة الوعي الساحق بالوجود.
ريكاردو ريس
وُلِد في بورتو عام 1887، أكبر من صانعه بعام واحد، ويُقدِّم نفسه على أنه طبيب وشاعر كلاسيكي جديدتلقى تعليمه في مدرسة يسوعية، وكان لاتينيًا بالتدريب، وكان يتمتع بنقاء فكري اعتبره بيسوا نفسه مفرطًا. كان ملكيًا، فغادر إلى المنفى في البرازيل بعد محاولة الانقلاب ضد الجمهورية عام 1919.
هم قصائد وقد نشرت في عام 1924 في المجلة أثينا، التي أسسها بيسوا، وفي وقت لاحق في بريسينساعززت الأجيال القادمة صداها بالرواية التي كتبها خوسيه ساراماجو, عام وفاة ريكاردو ريس.
ألبرتو كاييرو
تعتبر المايسترو وعلى النقيض من الآخرين، كان فلاحًا لا يتمتع بأي قدر من التعليم، يدافع عن "اللافلسفة" التي ترفض الميتافيزيقيا والرمزية: فالأشياء هي ما هي عليه ولا شيء أكثر من ذلك.
استحضر بيسوا نفسه ما يسمى "يوم النصر" (8 مارس 1914)، عندما وقف وكتب أكثر من ثلاثين قصيدة لكايرو دفعة واحدة، في نوع من النشوة يصعب تفسيرها.
الأفكار والسياسة والحياة الخاصة
سعى بيسوا إلى تغيير آرائه كدليل على حيويته الفكرية. ويؤكد زينيث أن التطور الأيديولوجي:من التحقيقات السياسية الأولية إلى التحولات التي أثرت على علاقته بالدين وطريقة قراءته للعالم.
كتابه الوحيد المنشور باللغة البرتغالية، رسالةكان كذلك مُنحت من قبل Estado Novoمما أدى إلى سوء الفهم. تشير السيرة الذاتية إلى أنه بعد فترة أولية من الحذر، أصبح الكاتب معادٍ للسالازارية بشكل علني عندما تم ترسيخ الرقابة، تاركًا وراءه قصائد ساخرة ضد النظام استغرقت عقودًا من الزمن حتى أصبحت معروفة.
من الناحية الأدبية، عمل المؤلف مع نبضة بركانيةكان يكتب بلا كلل، وغالبًا ما كان ينتقل إلى مشروع جديد قبل مراجعة المشروع السابق، فيجمع المسودات والملاحظات والرسومات في أرشيف كان مليئًا بالحيوية والفوضى في نفس الوقت.
أما فيما يتعلق بحياته الخاصة، فإن المواد الروحانية والأوراق الشخصية تشير إلى احتمال العفة الذي اعتبره بيسوا نفسه معضلة جمالية. يمكن تسامي هذه الطاقة في كتاباته، دون منع القصائد المثيرة صراحةً مثل المبيتالاميوم o أنتينوس، وتأملات حول تكامل المذكر والمؤنث.
التأثير في إسبانيا وأوروبا
إن وصول هذه السيرة الذاتية إلى السوق الإسبانية يقدم التوليف الموثق الذي يتعامل مع عقود من النقد شبه الجزيرة والأوروبية ومع الأدب الناطق باللغة البرتغاليةبالنسبة للقراء والمعلمين والطلاب، فهو يوفر نقطة دخول منظمة إلى مؤلف يتحدى التصنيف.
تحدثت وسائل الإعلام الثقافية الرائدة في إسبانيا مع ريتشارد زينيث وحلل المجلد، مسلطًا الضوء على طموحه وفائدته الأكاديمية. يُعزز هذا العمل حضور بيسوا في خطط الدراسة ونوادي القراءة، وتوطيدها القراءة المتبادلة بين البرتغال والعالم الهسباني.
من خلال منظور يجمع بين الدقة والوضوح، يسمح لنا كتاب زينيث باستكشاف تعددية بيسوا - شخصياته المغايرة، وموقفه السياسي، وأوراقه التي لا تنتهي - وفهم سبب اختيار مؤلفه، الذي "المتظاهرين" المتعددين، ولا يزال يؤثر على الأدب الأوروبي المعاصر.
