لم تكن العلاقة بين الأدب ووسائل الإعلام السمعية البصرية أوثق مما هي عليه الآن. فقد وجدت منصات البث مصدرًا لا ينضب للقصص في الكتب ، وتؤكد البيانات أن هذا التوجه في ازدياد مستمر. ووفقًا لتقرير صادر عن رابطة الناشرين، بين يناير 2024 ويونيو 2025، استندت 48% من المسلسلات الدرامية الأصلية التي عُرضت على منصات ديزني+ ونتفليكس وأمازون برايم إلى أعمال أدبية. علاوة على ذلك، حققت الأفلام المقتبسة من أعمال أدبية إيرادات أعلى بنسبة 57% من الأفلام الأصلية في شباك التذاكر العالمي بين عامي 2020 و2024. وتعكس هذه الأرقام استراتيجية راسخة: البحث عن المكتبات التي تمتلك بالفعل جمهورًا وفيًا مستعدًا لمتابعة القصة على الشاشة.
في إسبانيا، تُعدّ هذه الظاهرة بارزة أيضاً. إذ تُمثّل الأعمال المُقتبسة ما بين 16% و18% من الأفلام المعروضة و25% من المسلسلات المُنتجة في البلاد، وفقاً للبيانات نفسها. وهذا يعني أن إمكانات النمو في السوق الناطقة بالإسبانية هائلة. وتؤكد الكاتبة ماريا دوينياس، إحدى أبرز الأصوات في الأدب الإسباني، هذا الأمر قائلةً: "إنه حقاً وقتٌ مناسبٌ للأعمال المُقتبسة. فالقطاع السمعي البصري يُولي اهتماماً كبيراً لقطاع النشر، ليرى ما يصدر وما هو رائج وما يُمكن اقتباسه". دوينياس، التي شهدت تحويل روايتيها "الزمن بين" و"الاعتدال" إلى مسلسلات، تُشرف حالياً على كتابة سيناريوهات النسخة الجديدة من رواية "سيرا"، والتي ستُعرض في مهرجان سان سيباستيان السينمائي في نهاية سبتمبر.
الإصدارات القادمة من هذه الصفحة
يحلّ شهر سبتمبر حافلاً بالأفلام المقتبسة التي تعد بإثارة ضجة كبيرة . ستعرض منصة برايم فيديو فيلم "Enfrentados: Marfil" لأول مرة في التاسع من سبتمبر، وهو الجزء المنتظر بشدة من سلسلة أفلام مرسيدس رون، من بطولة إستر إكسبوسيتو وهوغو دييغو غارسيا. يروي الفيلم قصة مارفيل كورتيس، ابنة مليونير إسباني، وحارسها الشخصي، في حبكة تجمع بين الرومانسية والإثارة والأسرار المظلمة. وبعد أيام قليلة، في الثالث والعشرين من سبتمبر، سيُعرض فيلم "La hiposión del amor" (فرضية الحب)، المقتبس من رواية آلي هازلوود، من بطولة ليلي راينهارت وتوم باتمان.
تواصل نتفليكس مسيرتها في هذا المجال، وقد أعلنت بالفعل عن الموسم الثاني من مسلسل "ماجيكال لوف"، حيث تعود ساندرا بولوك ونيكول كيدمان لأداء دوريهما، وينضم إليهما هذه المرة جوي كينغ ومايسي ويليامز. كما يوجد مجالٌ لأفلام الرعب مع مسلسل "كاري"، المقتبس من رواية ستيفن كينغ، والذي يتولى مايك فلانغان مهمة الإنتاج، ولأفلام الفانتازيا الملحمية مع مسلسل "فورث وينغ"، المقتبس من رواية ريبيكا ياروس الأكثر مبيعًا، والذي تعمل أمازون إم جي إم ستوديوز على تطويره ليصبح إنتاجًا ضخمًا يضم التنانين والرومانسية. كل هذه الأعمال جزء من استراتيجية لتحويل الكتب الأكثر مبيعًا إلى سلاسل تلفزيونية ناجحة.
تطبيق BookTok وعودة الكلاسيكيات الحديثة
ليس كل شيء جديدًا: فقد عادت الملاحم التي يزيد عمرها عن عقد من الزمان إلى الواجهة بفضل وسائل التواصل الاجتماعي. وأصبح كل من BookTok وBookstagram من أبرز الداعمين لهذا التوجه . قصص مثل "هاري بوتر"، التي لا تزال ظاهرةً جيلية، أو "أوف كامبس"، ملحمة إيل كينيدي التي حققت انتشارًا واسعًا على وسائل التواصل الاجتماعي، والتي تحولت بالفعل إلى مسلسل على برايم فيديو، تُظهر أن مجتمعات القراء جمهورٌ مضمون تسعى المنصات إلى استغلاله. وتوضح الصحفية كامي في مقالها عن هذه الظاهرة: "عندما يكون للكتاب قراءٌ يدافعون عنه، ويوصون به، ويعودون إلى صفحاته مرارًا وتكرارًا، فإن القصة لا تبدأ من الصفر مع عملية الاقتباس: بل لديها بالفعل جمهورٌ ينتظرها".
تؤكد ماريا دوينياس، التي تُعدّ ظاهرةً على مواقع التواصل الاجتماعي، وإن كان ذلك في سياقٍ مختلف، أن الأجيال الجديدة قد أعادت اكتشاف عادة القراءة بفضل هذه المنصات الرقمية وتطبيق BookTok . وتشير إلى أن "الشباب كانوا يُعتبرون منقطعين عن القراءة والذهاب إلى السينما، لكننا نرى أن هذا ليس صحيحًا". وتضيف الكاتبة من بويرتوانو أن دورها في الاقتباسات الأدبية قد تغيّر: "أنا لا أكتب السيناريوهات، بل فريقٌ من الكتّاب. ثم يرسلونها إليّ، فأراجعها، ونتناقش فيها، ونتجادل، ولكن في النهاية نتوصل إلى اتفاقات". ومع ذلك، تُقرّ بأن ليس كل الكتّاب يشاركون بهذه الطريقة: فبعضهم يُفضّل بيع الحقوق والابتعاد عن العملية.
علاقة مربحة للطرفين
لا يعود نجاح هذه الأعمال الفنية إلى شهرة الكتب السابقة فحسب. فبالنسبة لمنصات البث، يُقلل اقتباس رواية معروفة من المخاطر مقارنةً بكتابة سيناريو أصلي، وبالنسبة للمشاهدين، يُتيح لهم ذلك فرصة مقارنة النسخة المرئية والمسموعة بالعمل المكتوب. علاوة على ذلك، فإن التأثير دوري: إذ يُمكن للمسلسل أن يجذب قراء جددًا للكتاب، كما يُمكن للكتاب أن يجذب المزيد من المشاهدين إلى المنصة. وكما يقول دوينياس: "للكتب حياة مزدوجة تقريبًا، فالعديد منها يمتلك بالفعل قاعدة قراء واسعة تتحول بدورها إلى مشاهدين أوفياء".
ازدادت العلاقة بين دور النشر وشركات الإنتاج قوةً، لكن دور المؤلفين تغير أيضاً. يتزايد عدد الكتّاب الذين يشاركون كمنتجين تنفيذيين أو مشرفين على السيناريو ، وهو دور كان يُعتبر سابقاً غير وارد. مع ذلك، يشير دوينياس إلى أن هذه ليست قاعدة عامة: "يفضل البعض بيع الحقوق وترك المجال للمحترفين للعمل بحرية". هذا التنوع في المناهج يُثري الأعمال المعروضة، ويُفسر وجود اقتباسات من جميع الأنواع، من الأكثر وفاءً للنص الأصلي إلى الأكثر تحرراً منه.
باختصار، يُعدّ ازدهار الاقتباسات الأدبية ظاهرةً لا تُظهر أيّ مؤشرات على التراجع. تُؤكّد البيانات وجود اتجاه يُفيد كلاً من صناعتي النشر والإنتاج السمعي البصري، ويجد هذا الاتجاه حليفه الأقوى في منصات مثل BookTok ومجتمعات القرّاء . مع إصداراتٍ مرتقبة مثل "فرضية الحب" و"مواجهة: العاج" و"كاري"، ومشاركة كتّابٍ مثل ماريا دوينياس بفعالية في هذه العملية، تستمرّ الصلة بين الكتاب والشاشة في الاتساع. ويتمّ ذلك وفق معادلةٍ بسيطة: فالقصص التي أثبتت بالفعل جاذبيتها لدى جمهورها، باتت تمتلك الآن التكنولوجيا والمواهب السمعية البصرية اللازمة للوصول إلى جمهورٍ أوسع.
