لا تزال شخصية ماريو فارغاس يوسا حاضرة بقوة في الثقافة الناطقة بالإسبانية، في أوروبا وأمريكا اللاتينية على حد سواء. فبعد سنوات من حصوله على جائزة نوبل ووفاته عام 2025، لا يزال اسمه يؤثر في القرارات المؤسسية، والتكريمات العامة، والقراءات النقدية، وحتى في الجدالات الخاصة التي يتردد صداها في جميع أنحاء إسبانيا وبيرو وبقية العالم الناطق بالإسبانية.
بينما تُوضع اللمسات الأخيرة على خطط فتح الجزء الأكثر سرية من مكتبته الشخصية للجمهور في أريكويبا ، يُخلّد ذكراه في منطقة مدريد من خلال فضاء ثقافي محلي، وهو قاعة الأنشطة في مكتبة ماركوس آنا، التي سيُعاد تسميتها إلى مكتبة ماريو فارغاس يوسا. في الوقت نفسه، تُقدّم كتب حديثة، مثل كتاب ألونسو كويتو " كلمات في العالم " ومذكرات إيزابيل بريسلر ، منظورين مختلفين تمامًا عن الكاتب: أحدهما أدبي وعاطفي، والآخر يركز على حياته الخاصة وعواطفه.
كنز أريكويبا المخفي: مكتبة ماريو فارغاس يوسا الشخصية
بعد ست سنوات من وصول الشحنة الأولى من الكتب، لا تزال نيلي ميراندا ، أمينة المكتبة التي اختارها الكاتب بنفسه لحفظ إرثه الببليوغرافي في المكتبة الإقليمية في أريكيبا ، تذرف الدموع . بعد حصوله على جائزة نوبل، قرر فارغاس يوسا التبرع بمكتبته الشخصية بأكملها - التي تضم أكثر من 22.000 مجلد - إلى مسقط رأسه، لكنه وضع شرطًا محددًا للغاية: لا يجوز الاطلاع على النسخ التي تحتوي على تعليقات أو خطوط تحتها أو ملاحظات أو تقييمات إلا بعد وفاته.
تتذكر ميراندا، وهي سكرتيرة، أنها لم تكن متأكدة في البداية مما تحتويه تلك الصناديق المغلقة. بدا كل شيء محكم الإغلاق، أشبه باللغز. طلب منها مدير المكتبة آنذاك، ماريو روميل آرس إسبينوزا ، فتح الكتب واحدًا تلو الآخر وفصل تلك التي تحمل علامات شخصية. قُدِّر عدد الكتب التي تم فحصها مبدئيًا بأكثر من 11.000 كتاب ، وهو رقم يُظهر مدى شغف فارغاس يوسا بالقراءة، وانخراطه في حوار مع كل نص.
تتشابه العديد من هذه المجلدات في خصائصها: ختم مميز يدل على انتمائها لمكتبة الحائز على جائزة نوبل ، وأغلفة عنابية اللون مزينة بتفاصيل مذهبة، وهوامش مليئة بالملاحظات، وخطوط مكتوبة بالحبر الأسود أو الأزرق أو الأحمر، وكلمات مثل " عين " مكتوبة بجوار مقاطع مهمة. وفي مجلدات أخرى، يضيف المؤلف تعليقات تفسيرية موجزة، كما لو كان يتحاور مع الكتاب ويستعد لكتابة مقالات مستقبلية.
لكنّ أبرز ما يلفت الانتباه هو التقييمات الرقمية . فقد كان فارغاس يوسا، ملتزمًا بمقياس من صفر إلى عشرين، يُقيّم بعض العناوين في بدايتها أو نهايتها، ويُحيط الرقم بدائرة في أغلب الأحيان. وكان نظام الملاحظات الخاصة هذا أحد الأسباب الرئيسية التي دفعته إلى عدم نشر هذه الكتب خلال حياته: فقد كان يخشى أن تُفسّر على أنها أحكام صريحة على زملائه أو أساتذته، وأن تُشوّه معنى قراءاته.
يضم القصر الاستعماري الذي يعود للقرن الثامن عشر، والواقع في قلب مركز أريكويبا التاريخي، مكتبة بوينديا الشخصية، ويحتوي على ثلاث غرف مخصصة لأعماله. في الغرفة الرئيسية، تُعرض ربما أكثر القطع رمزية في المجموعة: نسخة مُتقنة الصنع من رواية " مئة عام من العزلة" ، مع إهداء من غابرييل غارسيا ماركيز الذي يصف فارغاس يوسا بأنه "أخيه المُمزق والمُشوّه". الكتاب مليء بالتعليقات، مع خطوط تحت كل صفحة، ورسم تخطيطي يدوي لشجرة عائلة بوينديا، يعلوه الرقم 20 ، وهو أعلى درجة في نظامه الخاص.
لسنوات، ظلت هذه الكتب حبيسة الأدراج. بعد أن ترك آرس إسبينوزا منصبه كمدير عام ٢٠١٨، حاول المسؤولون الجدد عرضها قبل الأوان، لكن ميراندا رفضت، مستندةً إلى رغبة المؤلف الصريحة. اشتدّ الضغط عليها لدرجة أنها طلبت نقلها. في مواجهة هذا الوضع، زار فارغاس يوسا المكتبة بنفسه عام ٢٠١٩. ووفقًا لأمين المكتبة، دخل وكأنه عائد إلى منزله، وكان واضحًا جدًا مع الإدارة: فقد طالب باحترام سلامة كتبه، وأن تبقى ميراندا مسؤولة عنها.
بعد وفاة الكاتب في أبريل 2025، سنحت الفرصة لتحقيق رغبته في إتاحة هذه القراءات المشروحة للجمهور. ينتظر فريق المكتبة الإقليمية، بقيادة ألفريدو هيريرا ، بروتوكولًا خاصًا من المكتبة الوطنية في بيرو يسمح بعرض المجلدات دون إتلافها. ويعتبرون هذا إرثًا ببليوغرافيًا فريدًا لا يُعوَّض، ويؤمنون بضرورة الموازنة بين إتاحة الوصول العام والحفاظ على هذه المجلدات على المدى الطويل.
يؤكد هيريرا أن بادرة تبرعه بمكتبته كاملةً لمدينته الأم تُمكّننا من تتبع تطور فارغاس يوسا الفكري : أهمية الشعر والفلسفة في شبابه، وتأثير التقاليد الفرنسية، والهواجس السياسية والأخلاقية التي ستظهر لاحقًا في رواياته. لم تُفحص جميع الكتب، ولا تزال المفاجآت تظهر، مثل إهداء الكاتب الإسباني خافيير سيركاس في نسخة من رواية "المحتال" ، حيث يُقرّ بأن الكاتب البيروفي هو من اقترح عليه كتابة الرواية، ويكاد يُحوّله إلى شخصية خيالية.
بالنسبة لنيللي ميراندا، يكمن التحدي الحالي في شقين. فمن جهة، لم تعد مضطرة لتنفيذ رغبات المؤلف، لأن الوصية الأدبية نفسها تتيح الوصول إلى هذه الكتب؛ ومن جهة أخرى، تشعر بأن الخطر الذي يهدد المجموعة قد ازداد. وهي تطلب موارد لرقمنة النسخ المشروحة حتى يتسنى الاطلاع عليها دون الحاجة إلى التعامل مع النسخ الأصلية. وتعترف بأن الوضع حرج للغاية: فهم لا يملكون حتى كاميرات مراقبة. ومنذ وفاة الحائز على جائزة نوبل، تتساءل بقلق عمن سيحمي هذه الكتب بنفس الحماس الذي كان يطالب به.
تكريم في منطقة مدريد: غرفة ماريو فارغاس يوسا
بينما تُخاض هذه المعركة الصامتة من أجل الحفاظ على التراث في أريكويبا، بمنطقة مدريد، يُدمج اسم فارغاس يوسا بشكل دائم في المشهد الثقافي المحلي. وقد وافق مجلس إدارة سان سيباستيان دي لوس رييس على إعادة تسمية قاعة الأنشطة في مكتبة ماركوس آنا رسميًا إلى قاعة ماريو فارغاس يوسا.
يمثل هذا القرار اعترافاً مؤسسياً في إسبانيا بمسيرة الكاتب وتأثيره على الأدب الإسباني، معززاً بذلك الرابطة مع بلد لطالما اعتبره الكاتب نفسه وطناً ثقافياً وسياسياً ثانياً. ويُدمج هذا التغيير في اسمه شخصيته في الحياة اليومية لبلدية مدريد، بعيداً عن الاحتفالات الكبرى، ولكن على مقربة من القراء الذين يرتادون المكتبات العامة ونوادي الكتب.
يهدف الاسم الجديد للغرفة إلى تحويلها إلى مكانٍ للذاكرة الأدبية ومساحةٍ للتجمع المجتمعي. ويسعى الاسم، الذي يُشير إلى كاتبٍ لطالما شكّك في السلطة والحرية والكرامة الإنسانية، إلى التأكيد على دور المكتبات كمساحاتٍ للنقاش والتفكير النقدي، لا مجرد مستودعاتٍ للكتب أو غرفٍ للدراسة.
تتسم مسيرة فارغاس يوسا في إسبانيا بتعدد جوانبها: النشر، والأوساط الأكاديمية، والإعلام، والحياة الشخصية. فقد أقام لفترات طويلة في مدريد وبرشلونة، ونشر جزءًا كبيرًا من رواياته مع دور نشر إسبانية، وحافظ على حضوره القوي في الخطاب العام، ووطّد علاقات وثيقة مع مؤسسات مثل الأكاديمية الملكية الإسبانية ومعهد سرفانتس . وفي هذا السياق، يتماشى قرار مجلس مدينة مدريد بتسمية مكتبة عامة باسمه مع التكريمات الأخرى التي حظي بها في جميع أنحاء البلاد.
يُشير الاتفاق البلدي أيضًا إلى أبرز محطات مسيرته الأدبية: من رواياته الأولى، " المدينة والكلاب" و" البيت الأخضر "، التي أحدثت ثورة في السرد الأدبي لأمريكا اللاتينية ووضعته في قلب حركة " البووم "، إلى أعمال مثل " حوار في الكاتدرائية" و" وليمة الماعز" ، حيث يستكشف بوضوح آليات الاستبداد والفساد وتأثيراتهما على الحياة اليومية. كما يُشير إلى دوره ككاتب مقالات ومفكر عام ، ومدافع عن حرية الفكر والتعددية الديمقراطية، وهي سمة دفعته إلى التدخل باستمرار في الشؤون السياسية والثقافية في كل من أمريكا اللاتينية وأوروبا.
عززت جائزة نوبل في الأدب عالميًا مكانته المرموقة، ورسخت فكرة أن أعماله تجسد مفهومًا معينًا للأدب باعتباره مجالًا للمقاومة ضد التعصب. قد يبدو تسمية قاعة بلدية باسمه في ضواحي مدريد لفتة متواضعة، لكنها تُسهم في ترسيخ ذكرى الكاتب في أوساط القراءة اليومية، حيث تستمر كتبه في التداول وتُثير تفسيرات جديدة.
"كلمات في العالم": ألونسو كويتو يقرأ لصديقه ومعلمه
إلى جانب هذه الإشادات العامة، لا يزال عمل فارغاس يوسا وشخصيته موضع دراسة نقدية وعاطفية . ومن أبرز الكتب في هذا السياق كتاب " كلمات في العالم" للكاتب البيروفي ألونسو كويتو ، الصادر عن دار ألفاغوارا، والمتوفر حاليًا في المكتبات في إسبانيا وأمريكا اللاتينية.
يقدم كويتو، الروائي ذو المسيرة الأدبية الطويلة والمتميزة والأستاذ الجامعي المولود في ليما عام ١٩٥٤، في هذه المقالة صورةً تمزج بين الحميمية الشخصية والتحليل الأدبي. ويعترف بأن روايات فارغاس يوسا كانت رفيقةً دائمةً له طوال حياته كقارئ، لدرجة أنه كان يُفضّلها على أعمال غيره كلما صدر لها عنوان جديد. ويرى في أعمال فارغاس يوسا استكشافًا متواصلًا لكرامة الشخصيات وقدرتها على البقاء في مواجهة الظروف القاسية، وهي قصص، رغم أنها تدور في سياقات محددة، إلا أنها تتجاوز زمانها ومكانها.
لتعريفه بجملة واحدة، يتحدث كويتو بوضوح عن عبقرية ألّفت ثماني أو تسع روائع في مختلف الأنواع الأدبية: روايات، ومقالات أدبية، ومذكرات. ومن بينها، يذكر "المدينة والكلاب "، و"البيت الأخضر " ، و" حديث في الكاتدرائية "، و" حرب نهاية العالم" ، و "وليمة الماعز" ، بالإضافة إلى دراساته عن غارسيا ماركيز وفلوبير ، وسيرته الذاتية "سمكة في الماء" . ويرى أن قلةً من المؤلفين المعاصرين يستطيعون مجاراة هذا الكمّ من الكتب عالية الجودة مجتمعة.
على الرغم من علاقته الشخصية بفارغاس يوسا، يؤكد كويتو أنه لم يجد صعوبة في الكتابة عنه. ويذكر أنه يحاول فصل مشاعره الشخصية عن القراءة النقدية، وأنه في هذه الحالة، شعر بقرب خاص من نصوص الكاتب، يتجاوز مجرد الصداقة. ويتعمق المقال في الهواجس التي تتخلل سرديته: لاهوت السلطة ، والمغامرة التخريبية، واليوتوبيا وخيبة الأمل، والبحث الأخلاقي والوجودي، وتأثير الأدب الفرنسي، وفكر دون كيشوت، والتقنيات السردية التي تُجسد هذا العالم الخيالي.
على الصعيد السياسي، يشير كويتو إلى أن فارغاس يوسا لطالما دافع عن الحرية الفردية باعتبارها حجر الزاوية في فكره ، سواء في تصريحاته العلنية أو في ابتكاره لشخصياته. غالبًا ما تكون الشخصيات المحورية في رواياته أفرادًا يتمردون ويتحدون السلطة ويعترضون على البنى القائمة. ويرى أن الأدب والسياسة يشتركان في هذا الالتزام بالخروج عن المألوف في مواجهة السرديات الجامدة.
يُجري كويتو أيضًا مقارنات بين أساليب عملهما. ويشير إلى أن كلاهما كان يشترك في الانضباط والالتزام بجداول زمنية صارمة، والانعزال للكتابة ، ويؤكد على الدور الحاسم الذي لعبته باتريشيا يوسا في حياة الحائز على جائزة نوبل، مما سمح له بالتركيز بشكل شبه كامل على فنه. ويروي كيف كان فارغاس يوسا يُعدّل رحلاته أو ارتباطاته الاجتماعية لتتناسب مع جدول كتابته، وكيف كان يناقش تطور شخصياته وحبكاته مع أصدقائه، مما ساعده على رؤيتها بمنظور أوسع.
يُبرز الكتاب جانبًا آخر، وهو مكانة فارغاس يوسا كقارئ نهم وناقد دقيق . اشتهر بإصراره على إتمام قراءة الأعمال التي لم تُقنعه تمامًا قبل إصدار حكم نهائي، وبعادته في "إجراء التحليلات" قبل إصدار أي حكم. يرتبط هذا الشغف بالقراءة ارتباطًا وثيقًا بالمشهد الذي يتكشف الآن في أريكويبا، حيث يجري تجهيز كتبه المُعلّقة والمُسطّرة والمُقيّمة لتُخرج من طي النسيان.
في ختام الحديث، يروي كويتو أن آخر كتاب ناقشه مع فارغاس يوسا كان هذه المقالة تحديدًا. اتصل به مؤلف كتاب "المدينة والكلاب" بنفسه ليشكره على العمل، فأجابه كويتو بأنهما تجاوزا مرحلة الشكر الرسمي، مما يشير إلى وجود ثقة راسخة بينهما.
الألفة وخيبة الأمل: "الرياح" وإيزابيل بريسلر
بينما يهدف كتاب "كلمات في العالم" إلى تسليط الضوء على البُعد الأدبي والأخلاقي لفارغاس يوسا، فقد أُلقيت الأضواء بشكلٍ مختلف تمامًا على حياته الخاصة من خلال عملين رئيسيين: قصة " الرياح" ومذكرات إيزابيل بريسلر . وقد انتشر كلا العملين على نطاق واسع في إسبانيا، وأثارا نقاشات حول مدى تفاعل أعمال الأديب الحائز على جائزة نوبل الروائية مع تجاربه الشخصية.
تصوّر رواية "الرياح" ، التي كُتبت عام 2020 ، رجلاً يبلغ من العمر مئة عام يتجول في مدريد المستقبلية، مدينة مألوفة لكنها مُجرّدة من إنسانيتها ، حيث قضت التكنولوجيا على أي سبيل حقيقي للتواصل مع الثقافة. بطل الرواية، قذر ومريض، وذاكرته أشبه بمستنقع، ويعاني من مشاكل هضمية تُذله أمام الناس، يجتاز مشهداً حضرياً يُذكّر بعصر هابسبورغ، ويُشبه بشكلٍ واضح المركز التاريخي للعاصمة الإسبانية.
تستحضر هذه الشخصية بوضوح صورة الزوجة السابقة كارمنسيتا ، وهي شخصية ربطها الكثيرون بباتريشيا لوسا، شريكة الكاتب لنصف قرن. تدور القصة حول الندم على "هوس عابر وعنيف" يُفترض أنه حطم حياته وحكم عليه بتعاسة طويلة الأمد. ورغم أن الخيال والسيرة الذاتية لا يتطابقان تمامًا، إلا أن القراءة الرمزية كانت حتمية، لا سيما في ضوء انفصاله اللاحق عن إيزابيل بريسلر في أواخر عام 2022، ومصالحة الحائز على جائزة نوبل مع باتريشيا وأطفالهما خلال أشهره الأخيرة في ليما.
يُعلن راوي القصة معارضته لعالم "الشاشات الصغيرة" ومستحضرات التجميل، ولرفع فن الطهي إلى مرتبة فلسفية، وهي عناصر تُذكّرنا بشكلٍ مُبطّن بالعالم المنزلي الذي تُسيطر عليه وسائل الإعلام والذي تعيشه عائلة بريسلر-فالكو. وفي إحدى أكثر الإشارات إثارةً للجدل، ذُكرت "جامعة جزر ماركيساس"، حيث يُعتبر الطبخ ذروة المعرفة الجديدة، وهو ما فسّره الكثيرون على أنه سخرية لاذعة من الألقاب النبيلة وثقافة التلفزيون التي تُحيط بالمطبخ.
فُسِّر هذا النص، المفعم بالفكاهة السوداء وخيبة الأمل ، على أنه نوع من التنبؤ بالروح التي واجه بها الكاتب السنوات الأخيرة من حياته. فرغم أن الرجل العجوز في القصة يتقبل تدهور صحته الجسدية بلا خجل، إلا أنه يحتفظ بوعي حادّ للتنديد بما يعتبره "عالمًا من العبيد الراضين"، المنغمسين في الراحة التكنولوجية والمنفصلين عن القيم الجوهرية التي ميّزت جيله.
بعد أشهر من وفاة الحائزة على جائزة نوبل عام 2025، نشرت بريسلر مذكراتها في إسبانيا بعنوان " قصتي الحقيقية " (دار إسباسا للنشر)، وهو كتاب سرعان ما أصبح من أكثر الكتب مبيعًا في ذلك العام. تستعرض فيه بريسلر حياتها الشخصية والعائلية، وتتحدث عن عمليات التجميل التي خضعت لها وعلاقاتها العاطفية، وتخصص فصلًا كاملًا لعلاقتها مع فارغاس يوسا، بما في ذلك الرسائل العاطفية التي تبادلاها.
أثار نشر هذه المراسلات الخاصة جدلاً واسعاً في الأوساط العامة: فقد اعتبرها البعض انتهاكاً لخصوصية الكاتبة، بينما دافع آخرون عن حق بريسلر في سرد روايتها للأحداث. وأكدت أنها لم تنتظر وفاة الحائزة على جائزة نوبل لتقرر ما إذا كانت ستنشر الرسائل، وأنها تُشكل جزءاً من سيرتها الذاتية. وفي مقابلات لاحقة، صرّحت بأن الرسائل كانت أفضل وسيلة لشرح علاقتهما والرد على ما تعتبره شائعات كاذبة، مؤكدةً أيضاً أن الكاتبة كانت سعيدة في منزلها.
في مقابلة حديثة مع مجلة "هولا!" ، كشفت بريسلر أن فارغاس يوسا نفسه هو من شجعها على كتابة كتاب عن حياته ، بل وعرض عليها المساعدة الأدبية. كما اعترفت بأنها شعرت بحزن شديد عند سماع نبأ وفاته، مستذكرةً السنوات التي قضياها معًا، ومؤكدةً احترامها لموهبة الكاتب وإسهامه في الثقافة العالمية.
جائزة نوبل في ستوكهولم: أسبوع حاسم لتأثيرها الأوروبي
وبعيدًا عن المجال الخاص والجدل الإعلامي، فقد تم ترسيخ بصمة ماريو فارغاس يوسا على أوروبا بشكل لا يمحى خلال أسبوع نوبل في ستوكهولم في ديسمبر 2010. وقد عززت سلسلة الأحداث الرسمية واللقاءات العامة صورته أمام الجمهور الأوروبي كواحد من أعظم رواة القصص في عصرنا وعززت علاقاته مع إسبانيا وبقية القارة.
وصل الكاتب إلى العاصمة السويدية وسط إضراب معقد لمراقبي الحركة الجوية في مدريد، والذي تسبب في توقف معظم وسائل الإعلام. ومع ذلك، تمكن من الوصول برفقة عائلته وأصدقائه، واستقر في فندق غراند أوتيل ، وهو المقر التقليدي للفائزين بجائزة نوبل منذ مطلع القرن العشرين. ومنذ جولته الأولى في المدينة، متحصنًا من الثلج بمظلة، ومعلقًا على معالمها، أعرب عن إعجابه الشديد بالهندسة المعمارية، والقصر الملكي، والمدينة القديمة المحفوظة جيدًا.
كان جدول أعمال تلك الأيام مكثفاً. فقد تضمن مؤتمراً صحفياً منظماً بدقة في الأكاديمية السويدية، حيث لم يُسمح إلا بسؤال واحد لكل وسيلة إعلامية؛ وقراءة خطابه "في مدح القراءة والخيال" أمام قاعة مكتظة؛ وافتتاح معرض عن حياته وعمله في معهد سرفانتس في ستوكهولم ؛ وزيارة لمدرسة متعددة الثقافات في حي رينكبي؛ وأخيراً، حفل توزيع جائزة نوبل الرسمي وحفل العشاء الذي تلاه في قاعة المدينة.
في خطابه للصحافة، برفقة السكرتير الدائم للأكاديمية ومترجمه، أجاب على أسئلة متوقعة حول أهدافه الكتابية وتجاربه السياسية، بالإضافة إلى اتهامات بالتحيز الجنسي وجهتها إليه جماعات نسوية سويدية. رفض هذه التهمة ودافع عن التزامه بالمساواة بين الرجل والمرأة ، موضحًا أن التحيز الجنسي يظهر في رواياته كانعكاس للمجتمع الذي ينتمي إليه.
بلغت اللحظة ذروتها بقراءة خطابه عند استلام جائزة نوبل . في نصٍّ من اثنتي عشرة صفحة، لخصّ هواجسه التي راودته طوال نصف قرن: حبه لبيرو، ودينه لإسبانيا وفرنسا، ودفاعه عن الأدب كأداة أساسية للحرية الإنسانية، وإدانته لجميع أشكال الشمولية. وبلغت المشاعر ذروتها عندما انقطع صوته وهو يتحدث عن زوجته باتريشيا. وصفها بأنها المرأة التي أبقته متجذرًا في الواقع وأنقذته من الفوضى، فاستجاب الجمهور بالدموع والتصفيق الحارّ.
خلال تلك الأيام، كان من الممكن رؤية مشاهد تُقرأ الآن بنوع من الحنين: صحفيون لم يتمكنوا من البث بسبب البرد القارس، وجلسات تصوير مليئة بالحوادث حتى أن المؤلف سقط من على كرسي، أو لقاءات مؤثرة مع الجالية الناطقة بالإسبانية في ستوكهولم، حيث اقترب المهاجرون لتهنئة أيقونة الأدب اللاتيني الأمريكي آنذاك.
أُقيم حفل توزيع الجوائز في قاعة الحفلات الموسيقية (كونسيرتهوسيت) في ستوكهولم، وفقًا للبروتوكول الكلاسيكي بحذافيره. وقدّم بير ويستبيرغ ، عضو الأكاديمية السويدية ، الفائز بالجائزة، مسلطًا الضوء على رحلته من أريكيبا الريفية إلى مواطن عالمي، وتطوره السياسي من الماركسية إلى الليبرالية بعد تجربته في كوبا، وبراعته كروائي وكاتب مقالات وصحفي ومجادل. وفي ختام كلمته، دعاه، باللغة الإسبانية، للتقدم واستلام الميدالية والشهادة من الملك كارل السادس عشر غوستاف.
بعد انتهاء المراسم، اجتمعت العائلة الكبيرة على المنصة لالتقاط الصور التذكارية، في مشهدٍ وديٍّ رغم فخامة المكان. أما حفل العشاء الذي أقيم لاحقاً في قاعة المدينة، بحضور أكثر من ألف ضيف، فكان مثالاً للرقيّ والذوق الرفيع، حيث تميّز بتقديم خدمةٍ مُتقنةٍ ومأكولاتٍ نورديةٍ مُقترنةٍ بنبيذٍ فرنسي. وقد ترأس فارغاس يوسا المائدة مع أفرادٍ من العائلة المالكة السويدية وغيرهم من الحائزين على الجوائز، وخلال كلمته، لخص روح المناسبة مُشيداً بالسويد كبلدٍ بدا فيه، ولو لبضعة أيام، أن الحياة تمتزج بالأدب.
إنّ مجموع هذه الأحداث - المكتبة المفصّلة بدقة التي كانت تنتظره في أريكويبا، والتكريم البلدي في منطقة مدريد، والقراءات النقدية التي أجراها ألونسو كويتو، والسرد الكئيب لرواية " الرياح" ، ومذكرات إيزابيل بريسلر، وأسبوع جائزة نوبل في ستوكهولم - يرسم صورة معقدة ومتطورة باستمرار. يظهر ماريو فارغاس يوسا في آنٍ واحد كقارئ نهم، وروائي جريء، ومفكر مثير للجدل، وبطل حياة شخصية حظيت بتغطية إعلامية واسعة، ورمز ثقافي مشترك بين أمريكا اللاتينية وأوروبا، وخاصة إسبانيا، حيث لا تزال كتبه تُغذي شغف القراء وتُثير النقاش العام. كما كان حضوره محسوسًا في فعاليات مثل معرض ليما الدولي للكتاب ، الذي أصبح محورًا للنقاش الدائر حول إرثه.
