الظهر روايات غير معروفة لإجناسيو ألديكواأحد أبرز الشخصيات في سرد ما بعد الحرب في إسبانيا، أُعيد اكتشاف أعماله بعد أكثر من سبعة عقود من النسيان في أرشيف ألكالا دي إيناريس. وهو... مدينة بعد الظهر y السوق الكبير، وهما نصان أرسلهما المؤلف إلى الرقابة الفرانكويّة في أوائل الخمسينيات، ورغم حصولهما على موافقة رسميّة، لم يُنشرا قطّ أو يستردّهما الكاتب نفسه.
الاكتشاف في قسم الرقابة
وقد تم تحديد الروايتين من قبل الباحث أليكس ألونسو نوغيراأستاذ الأدب الإسباني في كلية بروكلين (جامعة مدينة نيويورك)، خلال مشروع بحثي في الأرشيف العام للإدارة في ألكالا دي إيناريس. أثناء تحضير مواد المعرض إغناسيو ألديكوا. فن الكتابةكان ألونسو يتتبع ملفات الرقابة عندما عثر على النصوص المطبوعة التي أرسلها ألديكوا 1952 1953 و للتقييم الخاص بك.
نص مدينة بعد الظهر، واحد رواية قصيرة من 66 صفحة الذي كان الكاتب من بين المرشحين النهائيين لجائزة مقهى خيخون، والكتاب الأصلي الضخم السوق الكبير، وهو عمل 306 صفحة والذي كان من المقرر، وفقًا للوثائق المرفقة، أن تنشره دار بلانيتا للنشر. وتضمن كلا الملفين تقارير إيجابية من الرقابة وموافقة رسمية على طرحه في السوق.
المفارقة هي أن لم تسفر هذه التراخيص عن كتب أبدًالم يقم ألديكوا ولا ناشروه بجمع المخطوطات المطبوعة. وظلت الوثائق مودعة في قسم الرقابة، حيث بقيت سليمة لأكثر من سبعين عامًا، دون أي نسخ أخرى معروفة بحوزة العائلة أو الناشرين أو المكتبات.
ألونسو نفسه، الذي تمكن في نفس عملية البحث من تحديد الأصل غير المنشور لـ خلية نحل ويزعم كاميلو خوسيه سيلا، في تقريره الذي أرسله إلى الرقباء في عام 1946، أن هذه المواد الجديدة تساعد على لفهم فرانكو بطريقة أكثر تعقيدًا والإنتاج الأدبي في الخمسينيات. برأيه، يُمكن ملاحظة محاولات جادة في كلا النصين لبناء روايات طويلة، تتجاوز صورة ألديكوا ككاتب قصص قصيرة فحسب.
روايتان مستعادتان: من نهائيات جائزة كافيه خيخون إلى مشروع سردي كبير
مدينة بعد الظهر كانت هذه أول محاولة لألديكوا للتعمق في الرواية بالمعنى الدقيق للكلمة. كُتبت عام ١٩٥٢، وقُدِّمت إلى جائزة مقهى خيخونرُشِّحت المسرحية لجائزة نوبل المرموقة في الأدب، إحدى أعرق الجوائز في ذلك الوقت، والتي روج لها فرناندو فرنان غوميز. إلا أن هذا التكريم لم يضمن النشر، فانتهى الأمر بالنص بين يدي الرقابة للموافقة عليه.
يحافظ النص المكتوب على تصحيحات مكتوبة بخط اليد من قبل ألديكوا نفسه حظيت الرواية بتقييم إيجابي من الرقابة، التي لم تطالب بإجراء تغييرات جوهرية. مع ذلك، لم ينشرها المؤلف ككتاب، ربما لعدم ثقته بتماسكها العام. يرى بعض النقاد المعاصرين أنه اعتبر الرواية "ضعيفة" وفضّل صقلها وتحويلها إلى قصة قصيرة، مع إعادة استخدام مقاطع من أعمال لاحقة.
يحدث شيء مختلف جدًا مع السوق الكبيركُتبت عام ١٩٥٣، وكانت أول مشروع رئيسي للمؤلف في كتابة رواية كاملة. مع أكثر من ثلاثمائة صفحةكان هذا عملاً طموحاً، وكان من المقرر أن تنشره دار بلانيتا، كما ورد في ملف الرقابة نفسه. في 16 يونيو/حزيران 1953، أرسلت دار ألديكوا النسخة الأصلية للمراجعة، وفي 26 من الشهر نفسه، أكد خواكين أوبيدا، رئيس الرقابة، كتابياً أن الرواية مُصرّح بها.
على الرغم من هذا، لم يتم النشر أبدًاعندما طلب ألديكوا النسخة المطبوعة، أُبلغ أنها لم تُجمع، وبقيت الوثيقة في الأرشيف. لم تُنشر سوى أجزاء من تلك الرواية الطويلة: في عام ١٩٥٤، أصدرت دار نشر سيد الرواية القصيرة. السوقوفي عام 1955 القصة عشية الصمتعُثر على جزء آخر من المخطوطة، ضمن مختارات توروس. ووفقًا للمتخصصين، لا تُمثل هذه النصوص سوى حوالي 30% من إجمالي المخطوطات. السوق الكبير.
وبالتوازي مع ذلك، يحتوي نفس الأرشيف أيضًا على وثائق حول مرور الذباب، وهو مشروع قصة قصيرة غير منشورة، مع رسالة قصيرة من ألديكوا إلى أصدقائه، ونسخة مطبوعة من متدرب تحصيل الديون: قصة صادقة لرجل متواضع ومقتطفات الصحف التي تحتوي على قصص نُشرت بين عامي 1949 و1952، مثل القصة الكلاسيكية صبي من مدريد.
السوق الكبير: مشهد مرجاني نابض بالحياة في مدريد بعد الحرب
يتزامن المتخصصون مع ذلك السوق الكبير إنه الاكتشاف الأكثر حسمًا بين الاثنين. تدور أحداث الرواية في مدريد في أواخر عام 1945 وأوائل عام 1946تدور أحداث الفيلم في فترة ما بعد الحرب مباشرةً، ويعكس أحداثًا دولية مثل محاكمات نورمبرغ. من خلال بنية مجزأة، يتداخل ألديكوا مع مشاهد من أحياء الطبقة العاملة مثل لافابيس، وبلازا دي لا سيبادا، ومنطقة نهر مانزاناريس.
في هذا السيناريو، تتقاطع عوالم مختلفة: حفار الآبار وعائلته وعمال جمع القمامة وعدة عائلات من البرجوازية الحضرية، تُعامل بسخرية. يُعدّ التناقض بين أكثر القطاعات حرمانًا والطبقة الوسطى الميسورة التي تأقلمت مع الواقع الفرانكويّ الجديد أحد المواضيع المحورية في الرواية. والنتيجة هي صورة جماعية للحياة اليومية في ظلّ الديكتاتورية، بعيدة كل البعد عن أي حنين عاطفي.
ويؤكد أليكس ألونسو أن الرواية تحمل نفس الأجواء الموجودة في خلية نحل هذا، مع من السوق الكبير يحافظ على صدى واضحمدينة رمادية، جوع، بؤس، انحطاط أخلاقي، وشعورٌ من العدمية يسود الشخصيات. بالنسبة للباحث، يُكافح النص مباشرةً "ذلك الحنين المُبهم إلى فرانكو كعصرٍ أفضل"، مُظهرًا عالمًا بلا أحلامٍ عظيمة، مُحاطًا بالهشاشة.
ويقع العمل أيضًا ضمن خط الواقعية الاجتماعية والموضوعية الجديدة الذي أثر على جيل كامل من الكُتّاب في خمسينيات القرن العشرين. أسلوبه المُجزّأ واهتمامه بتفاصيل الحياة اليومية يضع ألديكوا جنبًا إلى جنب مع أسماء أخرى في السرد الحضري والواقعي الجديد في ذلك الوقت، في حوار مع عناوين مثل شارع إيشيغاراي مارسيال سواريز أو نفسها خلية نحل بواسطة سيلا.
يعتقد الأكاديمي خوسيه رامون غونزاليس، أستاذ الأدب الإسباني في جامعة بلد الوليد والمشرف على المعرض، أنه في هذه الصفحات نجد "بذرة المشروع السردي بأكمله" بقلم ألديكوا. هناك تجد شخصياته المتواضعة، وإسبانيا الكئيبة في فترة ما بعد الحرب، والوظائف الهشة، ولكن أيضًا تلك البرجوازية التي تمارس أعمالها تحت حماية النظام. كل هذا يُنبئ بالعالم الذي سيُطوره الكاتب لاحقًا في قصصه القصيرة ورواياته اللاحقة.
ألديكوا والرقابة وحرفة الكتابة
ويأتي اكتشاف هاتين الروايتين في لحظة رمزية: الذكرى المئوية لميلاد إجناسيو ألديكواشخصية محورية فيما يُعرف بجيل الخمسين. وُلد في فيتوريا عام ١٩٢٥، ودرس في كلية الفلسفة والآداب بجامعة سالامانكا، حيث التقى بكارمن مارتن جايتي. لاحقًا، في مدريد، كان يتردد على اجتماعات مقهى خيخون ومقهى الأسد، حيث صادق كتّابًا مثل رافائيل سانشيز فيرلوسيو، وخيسوس فرنانديز سانتوس، وألفونسو ساستري، وجوزيفينا رودريغيز، التي تزوجها عام ١٩٥٢.
بحلول ذلك الوقت، كان ألديكوا قد نشر بالفعل كتابين شعريين وعدة قصص قصيرةكان يُنظر إليه كصوتٍ مميز في المشهد الأدبي الإسباني. وصفه مارتن جايتي في نصٍّ لا يُنسى بأنه صوتٌ لا مثيل له، مُسلِّطًا الضوء على طاقته الإبداعية وقدرته على تحويل قصص قطاع الطرق والغجر ومصارعي الثيران والصيادين إلى أدبٍ رفيع المستوى، ظلَّ العديد منها مشاريعَ غير مُكتملة بسبب وفاته المُبكرة عام ١٩٦٩ عن عمرٍ يناهز ٤٤ عامًا.
تم تصميم بحث ألونسو على وجه التحديد كوسيلة لاستكشاف علاقة ألديكوا بالرقابة الفرانكويّةفي معرض تذكاري بالمكتبة الوطنية، يُصرّ الباحث نفسه على أن جهاز الرقابة، رغم قسوته، لم يكن كتلة متجانسة، وأنه في خمسينيات القرن الماضي، تعايشت مشاريع أدبية متنوعة، بعضها فاشل ولكنه قيّم، لا تتناسب مع صورة الثقافة المتجانسة.
ألديكوا، الذي كان يتحرك في البداية داخل دائرة نقابة الجامعات الإسبانية (SEU)، طور تدريجيًا الوعي النقدي بالبيئة الاجتماعية كان يبحث عن صيغ سردية تُوفق بين المتطلبات الجمالية وتمثيل البؤس الأخلاقي والمادي لإسبانيا ما بعد الحرب. وقد تُرجم هذا البحث إلى عملية صقل مستمرة: فكك مجموعات قصصية كاملة ليحتفظ فقط بما اعتبره عادلاً أخلاقياً وأدبياً.
وفي هذا السياق، ليس من المستغرب أن سيتم حصار المدينة بعد الظهر وأن السوق الكبير انتهى الأمر بتجزئة العمل إلى قصص قصيرة وروايات قصيرة. يشير ألونسو إلى أنه، على الأقل في حالة العمل الأول، كان نقد المؤلف لذاته حاسمًا. لكن موافقة الرقابة على كلا العملين دون تعديلات، ثم عدم نشرهما، تُقدم منظورًا جديدًا لكيفية تعامل الكُتّاب مع أعمالهم ومع نظام النشر في ذلك الوقت.
معرض لإعادة اكتشاف اجناسيو ألديكوا
الروايتان غير المنشورتين الآن متضمنتان في المعرض إغناسيو ألديكوا. فن الكتابة، التي نظمتها Biblioteca Nacional de España بالتعاون مع منظمة العمل الثقافي الإسباني ومجلس مقاطعة ألافا. سيُقام المعرض في مقر المكتبة الوطنية الإسبانية بمدريد، بين 18 ديسمبر 2025 و14 يونيو 2026في غرفة خورخي خوان.
ستتضمن جولة المعرض النسخة المطبوعة الأصلية للكتاب السوق الكبيرمرفقًا بالتوثيق المُنشأ في ملف الرقابة. وُصفت حالة حفظ العمل بأنها "جيدة جدًا"، مما سهّل دراسته وإدراجه في المعرض. ومع ذلك، مدينة بعد الظهر وهي في حالة أكثر حساسية، ويجري التعامل معها من قبل متخصصين في حفظ المخطوطات، لذلك لن يتم عرضها ماديا، على الرغم من أن محتوياتها ستكون موجودة في شكل مراجع ومواد بحثية.
وتؤكد BNE أن هذا الاكتشاف يثري معرض الذكرى المئوية وهذا يُظهر أهمية المجموعات التي تحتفظ بها المكتبات والأرشيفات الإسبانية. ويرى أن قضية ألديكوا تُظهر أنه لا يزال من الممكن اكتشاف قطع أثرية مهمة تُساعدنا على فهم أفضل للماضي الأدبي والتوترات السياسية والاجتماعية في إسبانيا المعاصرة.
يصر المفوض خوسيه رامون جونزاليس على أن هذا ليس مجرد فضول أكاديمي، بل هو اكتشاف يغير من تصور مسار المؤلف: يمكن اعتبار هاتين الروايتين محاولاته الأولى الجادة في هذا النوع، ويمكن للمرء أن يرى فيها بالفعل النضج التكويني الذي سيظهره لاحقًا في قصصه ورواياته الأكثر شهرة.
سيتزامن المعرض الخاص بـ Aldecoa في نفس المكان مع معرض آخر مخصص لـ كارمن مارتن غايتصديقٌ مقربٌ للكاتب. سيتشارك المعرضان مساحةً مشتركةً مُخصصةً لجيل الخمسينيات، مُسلِّطين الضوء على أهمية تلك المجموعة من الكُتّاب الذين أسهموا، من خلال السرد والمسرح والمقال، في بناء صورةٍ نقديةٍ لإسبانيا ما بعد الحرب.
وبالتوازي مع ذلك، تقام أنشطة مثل المؤتمرات وقت الحكاية. في الذكرى المئوية لإغناسيو ألديكوا، التي نظمتها مؤسسة كارلوس إدموندو دي أوري في قادس، حيث شارك كتاب مثل إلفيرا نافارو لقد سلطوا الضوء على أهمية ألديكوا في نوع أدبي، القصة القصيرة، التي لم تتمتع في إسبانيا بنفس المكانة التي حظيت بها في التقاليد اللاتينية الأمريكية.
وإلى جانب هذه الأفعال، تؤكد المكتبة الوطنية أن قضية مدينة بعد الظهر y السوق الكبير يوضح الدور الحاسم الذي يلعبونه الأرشيفات والمكتبات الوطنية كأوصياء على تراث لم يُستكشف بالكامل بعد. وتشير المؤسسة إلى أنه من خلال هذه المجموعات فقط يُمكن إعادة بناء التاريخ الفكري والأدبي للبلاد بدقة.
إن استعادة الروايتين تضيف طبقة جديدة لصورة إجناسيو ألديكواإلى صورة كاتب القصة القصيرة البارع والمراقب الثاقب للواقع الإسباني، تُضاف الآن صورة الروائي الطموح، المستعد لخوض مشاريع طويلة الأمد تتناول الأعمال العظيمة للواقعية الاجتماعية الأوروبية. للقراء والباحثين، تُتيح إعادة فتح هذه المخطوطات فرصة نادرة لإلقاء نظرة خاطفة على ورشة عمل كاتب في خضم مسيرته الإبداعية، ولقياس نطاق أعماله بدقة أكبر، والتي لا تزال تنمو لعقود بعد وفاته.
