يعود إنريكي فيلا-ماتاس إلى الساحة الأدبية بروايته الفريدة " قانون الغرفة المظلمة" ، التي نشرتها مؤخرًا دار سيكس بارال. يفاجئنا الكاتب المولود في برشلونة، والمعروف بقدرته على تجاوز حدود السرد التقليدي، بعملٍ تتداخل فيه شخصية الراوي بين الإنسان والآلة . وهكذا، في تفاعلٍ أنيق بين الإشارات والتأملات والمقاطع الأدبية، يدعونا فيلا-ماتاس إلى الغوص في عالمٍ فريدٍ من نوعه، عالم روبوتٍ يقرأ ويكتب.
بعيدًا عن كونها قصة خيال علمي نمطية، تدعونا رواية فيلا-ماتاس الجديدة إلى إعادة النظر في الأعراف الأدبية وفي فعل القراءة والكتابة نفسه. يستخدم المؤلف شخصية الروبوت ليس فقط كذريعة، بل كوسيلة لاستكشاف طبيعة الإبداع الأدبي، والازدواجية، والخيال، والغياب ، في بيئة يصبح فيها الظلام عنصرًا أساسيًا.
شريعة مبنية من الظلام
بطل رواية "قانون الغرفة المظلمة" هو فيدال إسكابيا، وهو روبوت من طراز دنفر-7، يجد نفسه، بعد انقطاع التيار الكهربائي الهائل في برشلونة، غارقًا في عالم تتلاشى فيه الحدود بين الإنسان والآلة. هذه الشخصية، المعروفة بنهمها للقراءة وتطلعاتها الأدبية الإنسانية، تنطلق في رحلة لإنشاء مرجعها الشخصي للأدب العالمي ، حيث تختار مقطعًا من كتاب كل يوم وتدمجه في "غرفتها المظلمة" الفريدة. والنتيجة هي مزيج متداخل من المراجع والاقتباسات، حيث يؤثر كل اختيار أدبي في عملية الكتابة نفسها ويشكلها.
يستغل فيلا-ماتاس سياق روايته للتعبير عن تأملاته حول الأهمية الدائمة للأدب في زمن الخوارزميات والتشتت . وكما فعل بورخيس مع مكتبة بابل، يخلق الكاتب الكاتالوني متاهة من النصوص والمؤلفين والأصوات، حيث يمكن للقارئ إما أن يضل طريقه أو أن يجد مسارات جديدة. وتؤدي حيلة "الظلام" هنا دور استعارة للمجهول، وما لا يُقال، وللعملية الإبداعية نفسها، مما يعزز التوتر بين النور والظلام الذي يسري في جميع أنحاء العمل.
شظايا وقوائم وهوس بالقانون
في صفحاته، يتساءل كتاب "قانون غرفة التحميض" صراحةً عن معنى القوائم الأدبية والهوس المنتشر -الذي يسود في الإعلام والأوساط الأكاديمية- بتأسيس تسلسلات هرمية مطلقة. إن قانون فيدال إسكابيا ليس مغلقًا ولا نهائيًا؛ بل ينبع من الصدفة والشك والذوق الشخصي، مما يعكس فكرة أن الأدب لا يمكن اختزاله إلى مجرد مجموعة من العناوين. بالنسبة لفيلا-ماتاس، فإن الجزء غير المكتمل والعمل غير المناسب للوقت عنصران أساسيان للبقاء في عالم تهيمن عليه القوائم والقوالب التي، على حد تعبيره، "لا تثير الاهتمام ولا معنى لها".
يدافع الكاتب عن أهمية الجزء المقتطع باعتباره ثغرة في الخطاب الأدبي الشامل. ومن خلال راويه الآلي، يُناصر حرية بدء كل جزء كبداية جديدة، دون الحاجة إلى ربطه بتسلسل زمني أو منطقي صارم. وهكذا، يصبح السرد رحلة بحث دائمة ومفتوحة، حيث يمتزج الوضوح بالجنون.
الظل والازدواجية وسخرية الكتابة
من أبرز جوانب هذا العمل الحوار الدقيق بين المؤلف والراوي ، حيث تتداخل الحدود بينهما ويبدو أن كليهما يسخر من الآخر. هذه العلاقة، التي يتناولها فيلا-ماتاس بسخرية وفكاهة، تعزز التفاعل الأدبي والتوتر الدائم بين الواقع والخيال، وبناء الصوت الأدبي نفسه.
لا يقتصر دور الظلام على منح الرواية عنوانها فحسب، بل يتغلغل في كل زاوية من زواياها. يتجاور النور والظلام في مكتب الراوي وفي قراءاته اليومية، ليصبحا رمزًا للحياة الأدبية وللوجود نفسه. يُمكّن الظلام حياة الراوي، كما يُمكّن تطور القصة ، تاركًا أسئلة مفتوحة ليجيب عنها القارئ بطريقته الخاصة.
الفشل والشجاعة والحرية الأدبية
إدراكًا منه للمخاطر والإخفاقات المرتبطة بفن الكتابة، لا يتردد فيلا-ماتاس في تناول موضوع الفشل بصراحة . فهو لا يعتبر الفشل هزيمة، بل جزءًا لا يتجزأ من شغفه بالأدب ومحاولة تغيير المشهد الأدبي الراهن. تتناغم رواياته مع شخصية "الفشل"، المنتشرة في أعمال كتّاب مثل خوليو رامون ريبيرو، ومع شجاعة الراوي الذي، رغم علمه المسبق بالخسارة، يخوض غمار الكتابة.
تتبلور حرية اللعب والتجريب وإعادة ابتكار الذات كموضوع محوري في الرواية. يؤكد المؤلف أنه حتى من منظور الروبوت، يستطيع الكاتب أن يقول ما يشاء ويفكر كما يحلو له ، مجربًا أساليب جديدة في السرد وتصور الأدب. وهكذا، تصبح رواية "قانون الغرفة المظلمة" بمثابة تكريم للإبداع وقوة اللغة في فتح آفاق غير متوقعة.
يُعدّ كتاب إنريكي فيلا-ماتاس الأخير طرحًا أدبيًا جريئًا وعميقًا ، يتحدى حدود هذا النوع الأدبي ويدعونا إلى إعادة النظر في دور التراث الأدبي، والتجزئة، والغموض في الأدب المعاصر. وسط إشارات إلى بورخيس، وكافكا، ومارسيه، وقائمة طويلة من المؤلفين الآخرين، سيجد القارئ كنزًا من الأفكار، والسخرية، وشغفًا بالكتب، حيث يُلقي كل جزء منها ضوءًا جديدًا - أو يُلقي بظلاله - على فنّ سرد القصص.
