تركت ألفونسينا ستورني ، الشخصية المحورية في الأدب الإسباني، بصمةً لا تُمحى: فشعرها الحميم والنقدي، ونزعتها الحداثية، ودفاعها الصريح عن حقوق المرأة، جعلتها مرجعًا أساسيًا يربط بين أمريكا وأوروبا . ولا يزال اسمها يتردد صداه في قاعات الدراسة والمكتبات وعلى خشبات المسارح، بفضل أعمالها التي لا تزال ذات صلة.
منذ بداياتها الشعرية وحتى وداعها في مار ديل بلاتا، جسّدت مسيرتها المهنية الجهد والموهبة والالتزام . تغلبت مؤلفة كتاب "سأنام" على صعوبات شخصية وصحية، ونشرت كتباً أساسية، واشتهرت برؤيتها الواضحة والشجاعة ، والتي لاقت صدىً خاصاً في مدريد وفي جميع أنحاء العالم الإسباني الأوروبي.
الطفولة والتعليم
وُلدت في سالا كابرياسكا، سويسرا، عام ١٨٩٢، ووصلت إلى سان خوان وهي طفلة، حيث كان والدها، ألفونسو ستورني ، يُنتج بيرة "لوس ألبس"، وكانت والدتها، باولينا مارتينيوني ، تُعيل الأسرة. منذ صغرها، أظهرت حبًا للقراءة وروحًا مرحة، ويُذكر عنها حكاية مدرسية تُجسد علاقتها المبكرة بالكتب.
في عام ١٩٠١، انتقلت العائلة إلى روساريو. فاقمت وفاة والدها من ضائقتهم المالية، فعملت ستورني نادلةً ثم في مصنع قبعات. في سن الثالثة عشرة، سطع نجمها على خشبة المسرح عندما مرضت إحدى الممثلات، وبموافقة والدتها، انضمت إلى فرقة الإسباني خوسيه تالافي ، وجالت في سانتا فيه، وقرطبة، ومندوزا، وسانتياغو ديل إستيرو، وتوكومان، إلى أن أدركت أن حياة الترحال في المسرح لا تناسبها.
بعد عودتها، درست في كوروندا وحصلت على شهادة التدريس عام 1910. بدأت النشر مع دور النشر في روساريو، وستذكر لاحقًا أن أول قصيدة لها كانت في سن الثانية عشرة، مما عزز موهبتها الأدبية التي لا يمكن إيقافها.
العمل والدوائر الأدبية والتقدير
في عام 1912، أصبحت أماً عزباء لأليخاندرو واستقرت في بوينس آيرس. جمعت بين التدريس والعمل كأمينة صندوق في متجر "A la ciudad de México" ومشاركتها في التجمعات الثقافية حيث تعرفت على شخصيات مثل أمادو نيرفو، وإنريكي رودو، وهوراسيو كويروغا، وخوسيه إنجينييروس ، ومانويل غالفيز.
حظي كتابها الأول، "قلق الوردة" (1916)، باستقبال نقدي ممتاز. تبعه كتابا "الضرر الحلو" (1918) و "لا رجعة فيه" (1919). فازت عن كتابها "البطء" (1920) بالجائزة البلدية الأولى والجائزة الوطنية الثانية للأدب ، ونشرت لاحقًا "الصبغة" (1925) و "قصائد الحب" (1926). وقد وضعتها مكانتها المرموقة في مصاف غابرييلا ميسترال وخوانا دي إيباربورو ، مع إسهامات بارزة في صحيفتي "الأمة" و "وجوه وشعراء".
بالتوازي مع ذلك، خاض غمار كتابة المسرحيات: فقد عرض لأول مرة مسرحية "سيد العالم " (1927) في مسرح سرفانتس الوطني، وهي مسرحية أثارت جدلاً واسعاً ولم تستمر طويلاً؛ ثم قدم لاحقاً مسرحيات "سيمبلينا" و "بوليكسينا والطباخة الصغيرة" و "مهزلتان بالألعاب النارية" (1931). كما قدم عروضاً مسرحية للأطفال في مسرح لاباردين للأطفال، ودرّس القراءة والإلقاء في المدرسة العادية للغات الحديثة والمعهد الوطني للفنون المسرحية.
صوت نسوي سابق لعصره
دافعت أعمالها الشعرية والصحفية بشكل قاطع عن حق المرأة في التصويت والطلاق والمساواة في الحقوق . نددت بالتبعية الاقتصادية وطالبت بفرص حقيقية للنساء في زمن هيمنت عليه النظرة الأبوية، مقدمةً منظوراً نقدياً يُعتبر الآن رائداً.
في عام 1928، شارك في تأسيس جمعية الكتاب الأرجنتينيين (SADE)، برئاسة ليوبولدو لوغونيس . وقد عزز هذا النشاط الجمعوي وحضوره في المحافل الثقافية مكانته كشخصية فكرية مؤثرة في العالم الناطق بالإسبانية.
أوروبا والنضج الإبداعي
سافر إلى أوروبا عامي 1930 و1932 ، وعايش المشهد الأدبي آنذاك عن كثب، ثم عاد إلى مسقط رأسه، وتلقى تكريمات في مدريد . خلال هذه الفترة الناضجة، نُشرت مجموعته الشعرية "عالم من سبعة آبار " (1934)، ولاحقًا "قناع وشجرة" (1938)، إلى جانب مختارات شعرية أكدت على أسلوبه الفريد.
المرض والأيام الأخيرة
في عام 1935، شُخِّصت إصابتها بسرطان الثدي وخضعت لعملية استئصال الثدي. اشتد الألم والإرهاق مع مرور الوقت، ما استدعى تناول المورفين للتخفيف من حدتهما. ومع تفاقم المرض، سعت الشاعرة إلى الراحة، فكانت تتناوب بين الإقامة في قرطبة ومار ديل بلاتا.
في أكتوبر 1938، سافرت بمفردها إلى الساحل وأقامت في نزل سان جاسينتو (2861 شارع تريس دي فيبريرو). هناك كتبت قصيدة " سأنام" وأرسلتها بالبريد إلى صحيفة لا ناسيون؛ كما أرسلت رسائل وداع إلى ابنها أليخاندرو (26 عامًا) وصديقها مانويل غالفيز ، تطلب منهما رعاية الشاب.
تركت ملاحظات واضحة، من بينها عبارة مقتضبة: " سألقي بنفسي في البحر "، وفي الساعات الأولى من صباح يوم 25 أكتوبر، سارت إلى رصيف نادي النساء الأرجنتينيات على شاطئ لا بيرلا، ومن هناك قفزت في الماء. وقد مكّن العثور على أحد حذائها عالقًا في الهيكل المعدني المحققين من تحديد الموقع بدقة.
الجنازات والذكريات والآثار
بعد مراسم وداع في مار ديل بلاتا، نُقل جثمانها إلى بوينس آيرس، حيث سُجي في نادي النساء الأرجنتينيات . في البداية، وُضع في مدفن عائلة بوتانا في مقبرة ريكوليتا، ثم نُقل رفاتها لاحقًا إلى بانثيون الشخصيات البارزة في مقبرة تشاكاريتا.
خُلِّدت صورتها أمام لا بيرلا على يد النحات لويس بيرلوتي ، الذي أعيد توجيه عمله بعد سنوات ليواجه البحر. ألهمت القصيدة التي نُشرت بعد وفاتها أرييل راميريز وفيليكس لونا في الأغنية الشهيرة "ألفونسينا والبحر"، وتؤكد كتاباتها الصحفية، التي عُثر عليها في كتاب "كتاب محترق " (مجموعة مقالات من 1919-1921)، على وضوحها النقدي.
تشاركت ستورني جيلاً ومكانةً مع شاعرات شهيرات مثل خوانا دي إيباربورو، ودلميرا أغوستيني، وغابرييلا ميسترال ، وقد لاقت أعمالها رواجاً واسعاً في إسبانيا وأوروبا ، حيث قُرئت واحتُفي بها منذ ثلاثينيات القرن العشرين. وتُعدّ أعمالها - التي تمزج بين الشعرية الحميمة والتعليق الاجتماعي - إرثاً أدبياً ونسوياً بالغ الأثر .
تشمل مسيرة ألفونسينا ستورني السفر والجوائز والتدريس والمسرح والصحافة وصوتًا فريدًا واجه بشجاعة قيود عصرها؛ حياة مكثفة لا تزال تتردد أصداؤها لدى أولئك الذين يسعون إلى الحقيقة والجمال والمرونة في الشعر.
