العالم الأدبي في أمريكا اللاتينية وشبه الجزيرة الأيبيرية ودعنا ألفريدو برايس إتشينيك، الذي توفي في ليما عن عمر يناهز 87 عامًا.وبحسب مصادر مقربة من المؤلف ومؤسسات ثقافية بيروفية مختلفة، فقد تم تأكيد الخبر، الذي نشرته أولاً وسائل إعلام مثل صحيفة "إل كوميرسيو" ومحطة الراديو "آر بي بي"، من قبل دار الأدب البيروفي وكرسي فارغاس يوسا على حساباتهم على وسائل التواصل الاجتماعي.
تعتبر واحدة من أكثر رواة القصص تميزًا في اللغة الإسبانيةترك برايس وراءه إرثاً أدبياً يتميز بروح الدعابة والحنين إلى الماضي، ونظرة ثاقبة - وإن كانت دائماً متعاطفة - للطبقة العليا في ليما وتناقضات المجتمع البيروفي في القرن العشرين. وقد كان لشخصيته، التي جمعت بين بيرو وأوروبا، دور محوري في الحوار الأدبي بين ضفتي المحيط الأطلسي.
تأكيد نبأ وفاته وردود الفعل في بيرو وإسبانيا
نشرت دار الأدب البيروفي رسالة في العدد العاشر من مجلة "إكس" تتضمن يعرب عن أسفه الشديد لرحيل الكاتب.يصفه البيان بأنه "أحد أكثر الأصوات تمثيلاً للأدب البيروفي المعاصر". ويشير أيضاً إلى أن أعماله شملت الروايات والقصص القصيرة والمقالات والمذكرات، وأنه ترك بصمته على أجيال عديدة من القراء داخل وخارج دولة الأنديز.
كما أعربت وزارة الثقافة والكونغرس ورئاسة جمهورية بيرو عن دعمها. تعازي رسمية لوفاة برايسمما يُبرز أهميته كرمز ثقافي للبلاد. وتتفق جهات مثل دار الأدب البيروفي وكرسي فارغاس يوسا على أنه لا يمكن فهم أدب القرن العشرين باللغة الإسبانية دون صوته وإرثه الفكري.
سرعان ما انتشرت عبارات الحزن عبر المحيط الأطلسي. وأشارت دار النشر "أناغراما"، إحدى دور النشر الرئيسية له في إسبانيا، إلى أن "لقد كان يعرف كيف يحول الفكاهة والذاكرة والهشاشة البشرية إلى أدب استثنائي." أعربت عن فخرها بكونها إحدى ناشريها. وتوالت عبارات الثناء من برشلونة ومدريد، مؤكدة على موهبتها في مزج السخرية والرقة والتعليق الاجتماعي.
حتى العائلة المالكة الإسبانية انضمت إلى عبارات الرثاء، واصفةً برايس بأنه "أحد أبرز الشخصيات في الأدب الإيبيري الأمريكي، معلم وراوي للتجارب الإنسانية"وفي رسالته، يؤكد أن صوتها الأدبي رافق أجيالاً من القراء وأثرى السرد باللغة الإسبانية، معرباً عن تعازيه للعائلة والمجتمع الأدبي.
عالم ليوليوس: الرواية التي غيرت كل شيء
العمل الذي رسّخ شهرة برايس العالمية هو "عالم ليوليوس" (1970)تعتبر هذه الرواية، التي كتبها العديد من النقاد، واحدة من أفضل الروايات البيروفية على مر العصور، وقد كُتبت انطلاقاً من قصة قصيرة خرجت عن السيطرة وأصبحت لوحة جدارية ضخمة لأوليغارشية ليما في الخمسينيات والستينيات، من خلال عيون صبي يتيم يعيش في قصر مقابل مضمار سباق سان فيليبي القديم.
تصف الصفحات الأولى قصر العائلة، والحدائق، وحمام السباحة، وحديقة الخضراوات الصغيرة حيث كان الشاب يوليوس يبدو أنه مفتون بالتفاصيل الدقيقة، مثل الزهرةفي غضون ذلك، يتكشف من حوله عالمٌ من العبودية والحفلات والعنصرية والطبقية. هذه النظرة الطفولية - الرقيقة والقاسية في آنٍ واحد - سمحت لبريس بتشريح مجتمع ليما الراقي دون مساومة، ولكن بنبرة تمزج بين السذاجة والقسوة.
أكسبته الرواية جائزة الأدب الوطني في بيرو عام 1972 وحصل على جائزة أفضل رواية في فرنسا عام ١٩٧٤، مما فتح له أبواب أوروبا على مصراعيها. وفي إسبانيا، لاقت الرواية صدىً خاصاً بفضل توزيعها من قِبل دار نشر سيكس بارال، في ذروة الاهتمام بالأدب اللاتيني الأمريكي. وليس من المستغرب أن يكون العديد من القراء الأوروبيين قد تعرفوا على الكاتب من خلال رواية يوليوس وعالمها المليء بالقصور الفخمة والخدم المحبوبين.
لسنوات، فسّر بعض النقاد الكتاب تفسيراً سياسياً، باعتباره استعارة لفقدان براءة طبقة اجتماعية بأكملها. ومع ذلك، أوضحت مسيرة برايس اللاحقة أن ما كان يثير اهتمامه، أكثر من النظرية السياسية، هو الشفهية، والفكاهة، والذاكرة العاطفيةفي خاتمة الرواية، عندما يكتشف يوليوس أن الخادمة التي يحبها أكثر من غيرها تعمل كعاهرة في أيام إجازتها، فإن ما يهتز ليس نظامًا أيديولوجيًا، بل ثقة الطفل في الكبار.
من فترة الازدهار إلى ما بعد الازدهار: كاتب بيروفي في قلب الأدب اللاتيني الأمريكي
كان يُقدّم برايس إتشينيك غالبًا باسم أحد آخر ممثلي الازدهار في أمريكا اللاتينيةعلى الرغم من أنه كان يفضل تصنيف نفسه ضمن الجيل اللاحق، ما يسمى بجيل ما بعد الطفرة. كان معاصراً لشخصيات مثل غابرييل غارسيا ماركيز، وخوليو كورتاثار، وخوسيه دونوسو، وماريو فارغاس يوسا، لكنه بدأ النشر بعد ذلك بقليل، عندما كان "انفجار" الطفرة قد غيّر بالفعل الخريطة الأدبية.
يشترك عمله مع هؤلاء المؤلفين في الطموح الشكلي والاهتمام بالتحولات السياسية والاجتماعية في أمريكا اللاتينية، ولكنه يتميز عنهم بسبب استخدام غريب للغاية للفكاهة، وأسلوب شفوي معدٍ، ونبرة سرية، أشبه ما تكون بدردشة حانة على وشك الإغلاق. تتحدث شخصياته، وتتذكر، وتتناقض مع بعضها البعض. كما لو كانوا يرتجلون أمام القارئ، مما جعل كتبهم أقرب إلى الجماهير التي ربما نظرت إلى جدية الروايات الأخرى في ذلك الوقت بنوع من البعد.
في أوروبا، وخاصة في إسبانيا، أصبح برايس واحداً من أبرز وجوه السرد البيروفي إلى جانب فارغاس يوسا وخوليو رامون ريبيرو، شكّل الثلاثة ما أطلق عليه الكثيرون "الثالوث المقدس" للسرد البيروفي في النصف الثاني من القرن العشرين. لقد تشاركوا جيلاً واحداً، وخلفية اجتماعية متميزة، ومنفى اختياري، وعلاقة وثيقة مع مدن مثل باريس وبرشلونة ومدريد.
أقر المؤلف نفسه بأن بريق الأسماء الكبيرة في تلك الفترة المزدهرة قد أبهره، وأنه في برشلونة فضل الحفاظ على مسافة معينة من تلك الأوساط من أجل الحفاظ على أسلوبه الشخصي. وقال إن أدبه يدور حول الحب والصداقة والذاكرة.وفي أكثر من مقابلة اعترف بأنه كتب "حتى يحبني أصدقائي أكثر"، متجاهلاً بشكل ساخر أي طموح للعظمة.
الطفولة الأرستقراطية والتعليم بين ليما وباريس وأوروبا
وُلِدَ في ليما في 19 فبراير 1939 لعائلة عائلة من المصرفيين وسلالة سياسيةنشأ برايس في بيئة أرستقراطية تميزت بقصورٍ باهظة التكاليف، ونوادٍ حصرية، وشبكة من الأقارب ضمت شخصياتٍ مثل جد جده الذي كان رئيسًا لبيرو في منتصف القرن التاسع عشر. أمضى طفولته متنقلًا بين مدارس دينية مثل مدرسة القلب الطاهر ومدرسة داخلية إنجليزية تُدعى مدرسة القديس بولس، وهي تجربةٌ أدرجها لاحقًا، بشكلٍ ساخر، في أعماله الروائية.
تحت ضغط بيئته، درس القانون في الجامعة الوطنية في سان ماركوس، على الرغم من أنه سرعان ما جمع بين تلك الدروس ودراسات الأدب. انتصرت الأدب في نهاية المطاففي عام 1964، قدم أطروحة عن إرنست همنغواي في جامعة السوربون في باريس وحصل على درجة الدكتوراه في الأدب الفرنسي الكلاسيكي والمعاصر، وهو تحول حاسم نحو حياة كاتب لم يتقبله جميع أفراد عائلته بشكل جيد.
كانت ليما التي عاش فيها في شبابه، بهندستها المعمارية المتأثرة بالطراز الفرنسي، ونواديها الحصرية، وتوتراتها الطبقية، بمثابة المادة الخام للكثير من أعماله. وكثيراً ما كان برايس يستذكر "نظرة الاستعلاء" التي كانت النخبة تنظر بها إلى الفئات الأكثر حرماناً، وهو موقف شهده بنفسه على الرغم من إصراره على أن موظفي منزله كانوا يُعاملون باحترام. ذلك المزيج من الانتماء والبعد لقد سمح له ذلك بتصوير الأثرياء من الداخل، وهو أمر غير معتاد في السرد اللاتيني الأمريكي لجيله.
في منتصف ستينيات القرن العشرين، سافر إلى أوروبا، متتبعًا أسطورة الكاتب اللاتيني الذي كان عليه "عبور المحيط" ليحقق الشهرة. في باريس، استقبله خوليو رامون ريبيرو، كاتب القصة القصيرة البيروفي المنفي، الذي ربطته به صداقة متينة. وقد منحه ريبيرو عنوان مجموعته القصصية الأولى، "هويرتو سيرادو" (1968)، وهي مجموعة قصصية يروي فيها شاب من ليما يُدعى مانولو تجاربه في الحياة المدنية البرجوازية: بيوت الدعارة، والملل العائلي، والنفاق، والعنصرية، ممزوجة دائمًا بروح الدعابة.
كاتب مقيم بين باريس وبرشلونة ومدريد وليما
خلال رحلته الأوروبية الطويلة، عاش برايس في فرنسا وإيطاليا واليونان وألمانيا قبل أن يستقر بشكل دائم في إسبانيا. استقر في مدريد عام 1985عاش في ليما حتى عام 1999، عندما قرر العودة إلى بيرو وإنهاء ما وصفه بنفسه بأنه "منفاه الاختياري الذي دام 34 عامًا في أوروبا". وعلى الرغم من هذه العودة، سرعان ما استأنف حياته بين ليما وبرشلونة، وهي المدينة التي خصص لها صفحات مليئة بالمودة.
في أكثر من مقابلة، أوضح أنه شعر براحة خاصة في برشلونة: "الناس هناك متحفظون ورسميون، لكنهم يعرفون كيف يضحكون"، كما أشار، مُقارنًا هذا الشعور بانعدام الخصوصية الذي قال إنه عانى منه في مدريد. ليس من قبيل المصادفة أن العديد من أعماله و"مذكراته المضادة" إسبانيا هي موقع رئيسيولا أنه شارك في دورات صيفية في جامعة مينينديز بيلايو الدولية في سانتاندير، أو أنه اختار برشلونة كمكان إقامته في سنواته الأوروبية الأخيرة.
كان حضوره بارزاً في المشهد الأدبي الإسباني، إذ نشر أعماله مع دور نشر مرموقة مثل "سيكس بارال" و"أناغراما"، ولاحقاً مع دور نشر أخرى، وكان قارئاً منتظماً في نوادي الكتب والمهرجانات الأدبية. وفي عام ١٩٩٨، نال جائزة نوبل في الأدب في إسبانيا. الجائزة الوطنية للرواية عن رواية "سجين الليل"رواية مستوحاة من جلسات علاج النوم التي كان يخضع لها في عيادة بمدينة مونبلييه. وبعد أربع سنوات، في عام 2002، فاز بجائزة جائزة بلانيتا عن "حديقة حبيبتي"كوميديا رومانسية تدور أحداثها في ليما في خمسينيات القرن العشرين، حيث تعود الطبقة البرجوازية في ليما للظهور، وإن كانت هنا ممزوجة برقة وعاطفة جياشة.
كان ارتباطه العاطفي بأوروبا، وبإسبانيا على وجه الخصوص، شخصيًا أيضًا. في عام 1968، تزوج من ماغي ريفيلا، التي شجعته بشدة على ممارسة الكتابة. لاحقًا، وبعد استقراره في شبه الجزيرة الأيبيرية، تزوج من بيلار دي فيجا من أستورياس عام 1989. وفي عام 2004 مع المحامية البيروفية آنا تشافيز، في حياة عاطفية مليئة بالأحداث مثل حياة العديد من شخصياته.
الفكاهة والحب والذكريات: مفاتيح أسلوبه
إذا كان هناك ما يميز برايس في عالم أدب البوم، فهو الطريقة التي حوّل بها السخرية والشفوية إلى سماته الأدبية الرئيسية. وقد صرّح هو نفسه بذلك مرارًا في كتاباته. "الحب والفكاهة متلازمان، لا يمكن فصلهما" وأن شخصياته كانت تقضي حياتها في ممارسة الحب والفكاهة في آن واحد. وقد مكّنه هذا المزيج من معالجة قضايا مؤلمة - كعدم المساواة، والطبقية، والعنصرية، أو تدهور طبقة اجتماعية - دون اللجوء إلى الدعاية أو الجدية المفرطة.
روايات مثل حياة مارتن رومانا المبالغ فيها (1981) Y الرجل الذي تحدث عن أوكتافيا قادس (1985)، والتي تشكل اللوحة الثنائية الشهيرة سجل الملاحة في كرسي فولتيرلقد خاطروا إلى أقصى حد. بطل الرواية، مارتن رومانا، هو شخصية محبوبة، عصبية، مدمنة على الكحول، ثرثارة، مصابة باضطراب ثنائي القطب، ومستهلكة. يعترف للقارئ بصراحة عصرية للغاية، تقترب من السيرة الذاتية المتخيلة. بالنسبة للكثيرين، تُعد هذه النصوص سابقة لعصرها، مليئة بروح الدعابة الساخرة من الذات والتجارب في أسلوب السرد.
ومن الجوانب المهمة الأخرى في عمله قصصه وسجلاته التاريخية. بشكل عام وكتاب "وغيرها من السجلات" (1977)، وهو ثمرة زمالة غوغنهايم التي أتاحت له السفر إلى الولايات المتحدة عام 1975، ترك سلسلة من النصوص حول الجنوب الأمريكي العميق كُتبت لصحيفة مكسيكية. وفي كتب مثل ماجدالينا وقصص أخرى, مذكرات شخصية o دليل حزين إلى باريس, كان يتناوب بين النظرة الحنينية والسخرية.كان دائمًا منتبهًا للحياة اليومية في المدن التي مر بها.
في المرحلة الأخيرة من حياته المهنية، كرس نفسه لما أسماه "المذكرات المضادة": إذن بالإقامة, إذن بالشعور y إذن بالمغادرةوقد نُشر الأخير في عام 2021. وفي هذه الكتب يستعرض سيرته الذاتية بنبرة لاذعة وتأملية، ويستعرض تحول بيرو في نهاية القرن العشرين وتطوره ككاتب. فُسِّرَت عبارة "الإذن بالتقاعد" من قِبَل الكثيرين على أنها وداع.، وهي طريقة للتنحي جانباً بنفس الخبث الذي لطالما ميزه.
الجوائز والتكريمات، وكذلك الجدالات
حصل برايس على العديد من الجوائز طوال مسيرته المهنية، بالإضافة إلى الجائزة التي سبق ذكرها. جائزة الأدب الوطني في بيرو عن رواية "عالم ليوليوس"، الجائزة الوطنية الإسبانية للسرد القصصي من سجين ليلي والكوكب بواسطة بستان حبيبيتم تكريمه في إيطاليا بـ جرينزان كافور بواسطة التهاب اللوزتين في طرزان (2002) وحصلت في عام 2012 جائزة الأدب في اللغات الرومانسية من معرض غوادالاخارا الدولي للكتاب بسبب مكانته كمؤرخ عظيم للحياة، بأسلوب نثري مليء بالفكاهة والأسلوب الشفهي.
إلا أن شخصيته لم تخلُ من الجدل. ففي عام 2009، فرض عليه المعهد الوطني للدفاع عن المنافسة وحماية الملكية الفكرية (إنديكوبي) في بيرو عقوبات، والتي أثبت انتحال مقالات صحفية وقّع باسمه في وسائل الإعلام البيروفية والإسبانية. تجاوزت الغرامة 41.000 ألف يورو، وأبدى جزء من قطاع النشر استياءه، لا سيما أنه، على الرغم من هذه الحادثة، حصل على جائزة الاتحاد الدولي للصحافة في غوادالاخارا.
عزا برايس نفسه الحادثة إلى سرقة الهوية، وهو دفاع لم يمنع الأمر من إلقاء بظلاله على سمعته العامة. ومع ذلك، لم يتخل عن كتابة أو نشر الكتبوقد انتهى الكثير من الانتقادات إلى اعتبار هذا الجدل حلقة غير مريحة ولكنها ليست نهائية ضمن عمل ضخم ومؤثر للغاية.
وعلى الصعيد المدني، برز أيضاً بفضل لفتته المتمثلة في رفض نظام شمس بيرو منحته حكومة ألبرتو فوجيموري هذا التكريم، مستندةً إلى قناعاته الديمقراطية. وقد عززت هذه الحادثة صورة كاتب قادر على اتخاذ موقف نقدي تجاه السلطة السياسية، رغم انتمائه لعائلة تربطها علاقات تاريخية بنخب البلاد.
العلاقة مع فارغاس يوسا، ريبيرو، والنظام البيئي للنشر الإسباني
لا يمكن فهم علاقة برايس بإسبانيا وأوروبا دون ذكر أسماء أعلام مثل ماريو فارغاس يوسا وخوليو رامون ريبيرودرس مع الأول في جامعة سان ماركوس، ثم انطلقا في مسيرة مهنية دولية؛ أما مع الثاني، فقد جمعتهما صداقة وثيقة في باريس خلال الستينيات. وكان فارغاس يوسا هو من قرأ مخطوطات برايس الأولى، وقدّم له نصائح تحريرية، ورشّح كارلوس بارال، من دار نشر سيكس بارال، كمحرر مثالي.
أقر برايس في مقابلات نقلتها الصحافة البيروفية بأن دعمه فارغاس يوسا منذ البدايةوبفضل تلك الوساطة، صدر كتابه الأول من القصص القصيرة. بستان مغلقوجدت المجلة موطناً لها في برشلونة بعد صدور طبعتها الأولى في هافانا. وبعد سنوات، وبعد وفاة الأديب البيروفي الحائز على جائزة نوبل عام 2025، كتب برايس أنه يعتبر فارغاس يوسا "البيروفي الأبرز على مر العصور"، تاركاً بذلك سجلاً لإعجاب متبادل، على الرغم من اختلاف الأسلوب والمزاج.
أما مع ريبيرو، فقد كانت تربطه به علاقة أكثر حميمية. رحّب به في باريس، ومنحه لقب بستان مغلق وساعده في العثور على صوت أدبي يخفف فيه الفكاهة من ألم الحديث عن بيرواعترف برايس ذات مرة أنه بفضل تلك النبرة الساخرة، كان من الأسهل عليه الكتابة عن بلاده وعن الحنين إلى "الخير المفقود"، وهو موضوع متكرر في التقاليد البيروفية.
لعبت منظومة النشر الإسبانية دورًا حاسمًا في انتشاره الأوروبي. كان سيكس بارال عنصرًا أساسيًا في التوزيع الأولي لرواياته خلال فترة ازدهار النشر في أمريكا اللاتينية، بينما عززت دار أناغراما وغيرها من دور النشر حضوره في المكتبات الإسبانية. حصدت أعماله جوائز مرموقة مثل جائزة بيبليوتيكا بريف وجائزة بلانيتا، فضلًا عن الإشادة النقدية في الصحف والمجلات الثقافية. لقد جعلوا من برايس شخصية منتظمة في المشهد الأدبي الإسباني من سبعينيات القرن العشرين وحتى منتصف القرن الحادي والعشرين.
الحياة الشخصية، والمبالغات، وبناء الشخصية العامة
إلى جانب كتبه، حرص برايس على بناء صورة عامة مميزة. ويتذكر ذلك العديد من الأصدقاء والزملاء. حسه الفكاهي الذي لا ينضب وميله إلى الشقاوةهذه الصفات جعلته محبوبًا بقدر ما كان غير متوقع. تنتشر الحكايات عن مؤتمرات كان يغفو فيها، ودفاعه النبيل عن أصدقائه بحركات كاراتيه غير تقليدية، أو الأغاني الصغيرة التي كان يغنيها تكريمًا لنفسه، مثل تلك التي تبدأ بـ: "من الباسك المعدمين / والإنجليز الذين لا يملكون بنسًا واحدًا / وُلد ألفريدو برايس إتشينيك من أجل الرواية".
وصف نفسه بأنه "روائي مجنون" و"محترف حنين إلى الماضي"، أقرب إلى حانة السهر الليلي منه إلى المكتب الرسمي. كانت علاقته بالكحول سيئة السمعةبل إنه ذهب إلى حدّ الادعاء، بين المزاح والجدية، بأنه يكتب نصوصاً أفضل بعد تناول بضعة مشروبات. زعم أن العديد من الكتابات الجيدة تنبع من هذه الجرأة التي يبديها تحت تأثير الكحول، والتي كان يُصحّحها في اليوم التالي وهو في حالة وعي كامل.
أثرت تلك الحياة، التي جمعت بين السهر والكتابة، سلبًا على صحته في نهاية المطاف، فأصبح النصف الثاني من مسيرته أكثر هدوءًا وكآبة. ودون أن يتخلى تمامًا عن الساحة الأدبية، انسحب تدريجيًا من الحياة العامة، لا سيما في العقد الأخير. تؤدي "المذكرات المضادة" دوراً جزئياً في المساءلة. مع نفسه ومع القراء، تسوية ساخرة للحسابات مع تجاوزاته وتناقضاته.
في حياته الشخصية، كانت قطيعته مع عائلته وأصدقائه وطبقته الاجتماعية، كما اعترف، الثمن الذي كان عليه دفعه ليتفرغ للكتابة. "لم ترغب عائلتي أن أصبح كاتبًا؛ أجبروني على دراسة القانون. لأكتب، قطعت علاقتي بهم، وبأصدقائي، وبطبقتي الاجتماعية... بل وغادرت بيرو"، هكذا استذكر في مقابلة، واصفًا تلك العملية بأنها منفى اختياري، سيُغذي مع مرور الوقت العديد من حبكاته.
السنوات الأخيرة، والوداع، والإرث الدائم لعمله
في عام 2019 بدأ برايس في التحضير لما سيصبح الجزء الثالث والأخير من "مذكراته المضادة"، وهو مجلد من المقرر نشره في عام 2021 تحت عنوان إذن بالمغادرةاستُقبل الكتاب، الذي تبرز فيه برشلونة بشكلٍ لافت، كبادرة وداعٍ واضحة، بسيطة لكنها تحمل في طياتها سخريةً مميزة. بدا العنوان نفسه وكأنه إشارة إلى طريقته في طلب "الإذن بالعيش" أولاً، ثم "الإذن بالتقاعد".
وبعد أن استقر مجدداً في ليما بعد عقود قضاها في أوروبا، قرر يعود إلى مسقط رأسه ليشيخ ويلتقي بأصدقاء طفولتهوقد ظهر العديد منهم متحولين إلى شخصيات في أعماله اللاحقة. وبهذا العودة، اكتملت دائرة حياة كاتب جعل من السفر - الجغرافي والعاطفي على حد سواء - القوة الدافعة لسردياته.
بعد أن علم الكاتب خورخي إدواردو بينافيدس بوفاته، تذكره كشخص لم يكن مجرد كاتب عظيم، يتمتع بأسلوب شخصي ودقيق وبصير، بل أيضاً "صديق وفيّ، حنون، مليء بالإيماءات الرقيقة والاهتمام."أما ألفارو فارغاس يوسا، من جانبه، فقد وصفه بأنه أحد أعظم المؤلفين البيروفيين والإسبان في العقود الأخيرة، مؤكداً أن أعماله ستعيش بلا شك بعد وفاته.
وسط تزايد عبارات الرثاء والنعوات وإعادة قراءة النصوص على جانبي المحيط الأطلسي، يتزايد الشعور بأن بدون صوت ألفريدو برايس إتشينيك، سيكون من الصعب للغاية فهم الأدب اللاتيني الأمريكي المعاصر.فضلاً عن الروابط الثقافية الوثيقة التي نشأت بين بيرو وإسبانيا وأوروبا خلال النصف الثاني من القرن العشرين. ولا تزال رواياته وقصصه القصيرة ومذكراته أفضل وسيلة لمواصلة حوارنا معه.
