مع طبعته العاشرة، فيرا ب! للفنون الأدائية حوّلت بالما إلى مركزٍ للحرفية المسرحية على مدار أربعة أيام، حيث جمعت بين أجندة احترافية ومعرضٍ لأعمال فنية. جمع الحدث 190 مهنة وجذبت 3.150 حاضر، أرقام تؤكد دورها كمساحة مرجعية لـ الخلق والإسقاط الخارجي من المواهب البليارية.
وكان البرمجة مرة أخرى واسعة النطاق ومتعددة، مع الرقص والنص ومسرح الشارع والسيرك ومقترحات لاستكشاف لغات جديدة. إلى جانب العروض، الاجتماعات وورش العمل وجلسات التواصل مما سهل التواصل بين الشركات والمبرمجين والمترجمين والمؤسسات.
أربعة أيام من النشاط المهني والتواصل
بدأت الأيام المهنية بورشة العمل COFAE: كبسولات الممارسات الجيدة في توزيع الفنون الأدائية، تم تدريسها بواسطة ناتشو فيلار y كاترينا مونوزومع الاحتفال بـ مجلس إدارة شبكة المسارح الإسبانية، القاعات والدوائر والمهرجانات المملوكة للقطاع العام.
وبالتوازي مع ذلك، "مهمة المترجمين"، عملية تبادل إبداعي بين مترجمين دوليين وكتاب مسرحيات من جزر البليار. أسماء مثل هيلاري ج. جاردنر, ريتا بوينو o بيرجيت كيربيرج، إلى جانب المبدعين البلياريكيين مثل أينا من كوس, هيكتور سيوان o جيروني أوبرادور، مع جلسات تتوج بـ كان ألكوفر وكان لديهم أيضا كارمي بلانيلز, بول كويا, Josep Ramon Cerdà o نيوس نادال.
كان النهج الشامل حاضرا جدا في الجدول الفنون الأدائية والإدماج: المسارات والمقترحات وتقديم البرنامج الرقص على المسرحفي جلسة أجراها Xosé Paulo Rodríguez y إلفيرا غوتيريزحيث تم تسليط الضوء على الدور الأساسي للرقص المعاصر وتنقل الفنانين والشركات.
وكان للبرمجة في الأماكن العامة مكانها أيضًا: Col·lectiu Güilis تم تنفيذ عمل تشاركي في شوارع بالما، مما أضاف طبقة أخرى إلى البعد المدني للمعرض.
نجاحات البرمجة واستجابة الجمهور
الافتتاح في المسرح الرئيسي في بالما مع Els darrers sis diesمن مارتا بارسيلو، مهدت الطريق لإصدارٍ لاقى استحسانًا كبيرًا. كلا التثبيتين كاليديسا (Coma14 وSociété de la Mouffette) مثل بسكويت (إنتاجات فيرو والإنتاج غير المتصل) تذاكر مباعة بالكامل في معظم بلدانها.
وكان حضور الجمهور العائلي أكبر من الأعوام الأخرى مع عناوين مثل فريد, السحر العظيم, أهني, El moix fa meu o أوركسترا فولبيني، تعزيز الشخصية مفتوح وشامل من العرض.
في الرقص، متحف إس بالوارد استضافت بعضًا من القطع الأكثر شهرة: Hem caigut وهو tancat els ulls, جارانا, سيبيلا, جوده, الطيور, ماريا y خوانكابالو. ومن بين الإبداعات التي يدعمها معهد الدراسات البليارية (IEB) برزت امرأة إيفيسا هيريفامن إينيس سارمينتو؛ جاء حفل الختام مع طقوس العربدةمن شركة ميغيل برشلونة.
مسرح النصوص واللغات الجديدة والسيرك
أظهر مسرح النص قوة العضلات مع الجبانمن توني جينر (مسرح Xàfec)، و سمكة البحر أو السمكة غير المرئيةمن بول كوياتم استكمال التشكيلة بمقترحات مثل الفوز جوان y من سيقتل ميسالينا؟، مما أدى إلى توسيع نطاق التركيز المسرح المعاصر جزر البليار.
في المجال الأكثر تجريبية، قطع مثل فرانكشتاين، صورة لأوتريس أو المسرح الغامر de نوابالإضافة إلى أعمال مثل بيتادين والأداء حول صعوبة قول الحقيقة، والتي استكشفوها لغات المرحلة الجديدة.
وكان للسيرك أيضًا لحظته مع كريساليد – كل ما تحتاجه هو الحب (قيد التنفيذ)من مارلين ريبوت، الذي احتل ساحة بلازا مايور في بالما وأنشأ حوارًا مباشرًا بين الإبداع والفضاء العام.
تم استكمال مجموعة متنوعة من المظاهر بقطع مثل فامولوس 4.0, عناصر o طريق مسدود، عينة من البرمجة المتعددة والتي جمعت بين العروض الأولى وإعادة القراءات والتنسيقات الهجينة.
مزيد من المساحات والوصول الدولي
قام المعرض بتوسيع خارطة الأماكن لتنويع التجارب: بالإضافة إلى المسرح الرئيسي في بالما، تم برمجته في كان ألكوفر، ومتحف إس بالوارد، مساحة التوب, مسرح مار إي تيرا, مسرح إكسيسك فورتيزا y Espai Ànima، وغيرها.
وتعزز البعد الدولي بحضور وفود من سويسرا وإيطاليا والمملكة المتحدة وألمانيا، بالإضافة إلى المحترفين من مجتمعات مثل فالنسيا، كاتالونيا، أوسكادي، غاليسيا، جزر الكناري y قشتالة وليونتعمل هذه الشبكة من الاتصالات على تعزيز تداول المشاريع والإنتاجات المشتركة الجديدة.
بالأرقام، جمع الاجتماع 190 متخصصًا وسجل 3.150 مشاركًا، مع جلسات متعددة بكامل طاقتها وتعزيز واضح لـ trabajo en red بين وكلاء القطاع.
يؤكد معهد دراسات جزر البليار أن معرض فيرا بي! هو بالفعل أكثر من مجرد معرض: مجتمع حي الذي يعزز الحوار والتنقل والرؤية للفنون الأدائية في المنطقة.
يترك هذا الإصدار انطباعًا واضحًا: تُرسّخ Fira B! Arts Escèniques منظومة تعاونية، وتُوسّع قاعدة الجمهور، وتُوجّه الإبداع البلياري نحو دوائر جديدة، مُحافظةً على التوازن بين البرمجة الفنية والتطوير المهني.